彼を知らない人のために、 アントン・コービン オランダの監督兼写真家です。
彼は、ローリングストーンズ、U2、ニルヴァーナ、ニックケイヴ、ジェフバックリー、ビョークなどのカルトロックグループの白黒写真で知られるようになりました。写真とロックの2つの情熱が組み合わされています。
彼はのためのミュージックビデオを作り始めました デペッシュモード。 2007年、彼はジョイ・ディヴィジョンの責任者であるイアン・カーティスの伝記「コントロール」を制作することでギアを上げました。この最初の映画は大成功です。

アントン・コービンの伝記

アントン・コービン オランダのストレイエンで、授乳中の母親とプロテスタントの牧師に生まれました. 父親のカメラで武装し、 アントン・コービン オランダのグループSolutionによるコンサート中に17歳で彼女の最初の写真を撮りました。

彼は自分の写真を地元の新聞に送り、地元の新聞に写真を掲載しています。これらの最初の写真は最後ではなく、最終的には音楽の世界で場所を見つけるための言い訳になります。

そして、彼にクレイジーなことをさせるのはまた音楽です。

1979年、月刊音楽雑誌「Oor」に勤務した後、 写真撮影 ハーグでオランダを離れ、ロンドンに向かった。そこで彼はバンドのジョイ・ディヴィジョンと出会い、イアン・カーティスを前景にした。

そこで彼はとして雇われます ニューミュージカルエクスプレスの写真家 (NME)、専門家がベンチマークを検討する毎週。

 

アントン・コービンの写真

ニルヴァーナ-アントン・コービンの写真

アントン・コービン写真ビョーク

ビョーク-アントンコービンの写真

真の職業である音楽は、若い男が戦いたい分野であり、この最初の実際の経験により、彼は最高のもの(U2、デヴィッド・ボウイ、ミック・ジャガー、フランク・シナトラ)を撮影し、黒のシングルショットの認識可能なショットを作成することができますと白、厳格で柔らかさを与える粒子のある肖像画-これが 写真家の評判.

音楽グループとその忠実なコラボレーションに加えて デペッシュモードグループ (ツアー、 アルバムカバーポスター ビデオ)、アントンコービンは、マーティンスコセッシ、ロバートデニーロ、スティーブンスピルバーグなどの大画面のスターも撮影しています。

経験豊富な写真家が経験する写真とビデオの間には、たった1つのステップがあります。

1980年代から、彼はビデオクリップのプロデューサーとして働き始め、ビデオクリップの世界を形作りました。特に、U2のOne(1992)、Red Hot Chili PeppersのMyFriends(1995)などです。

 

アントン・コービン:デペッシュ・モード、U2、イアン・カーティス

1983年、 アントン・コービン パレシャンブルグと呼ばれるドイツのニューウェーブバンドのヒット曲「ホッケー」で彼の最初のミュージックビデオを監督することで、音楽業界内でのコラボレーションを拡大しました。

この経験により、アントンはエコー&ザバニーメン、U2、レッドホットチリペッパーズ、特にデペッシュモードなどの40を超える他のグループで働くようになりました。

彼は最近、素晴らしいアーケイドファイアのミュージックビデオ「リフレクター」を撮影しました。アントンは、自分のアートをわずか4分のビデオに凝縮したことに不満を感じ、2007年にイアンカーティスのバイオピック「コントロール」を撮影して映画のキャリアを始めました。

部門長ジョイの悲劇的な運命は、アントン・コービンの一連のアニメーション写真に似たこの映画で白黒で追跡されました。

この映画は、英国のグループ、ジョイ・ディヴィジョンのリーダーであり、監督のお気に入りのロックグループでもあるイアン・カーティスの音楽の旅の伝記です。この映画は、2007年のカンヌ映画祭で発表された大成功でした。

アントンが友人のブライアン・イーノとU2と一緒に撮影した57分のプロジェクトであるリニアの後、アントンはジョージ・クルーニー、アメリカ人、スリラー、マーティン・ブースの小説「非常にプライベートな紳士」の改作で2番目の映画を監督しました。

映画はさまざまなレビューを受けましたが、写真は見事なままです。

このスパイ映画は、ジョン・ル・カレの小説に基づいており、最後の役割の1つとして、俳優のウィレム・デフォー、レイチェル・マクアダムス、フィリップ・シーモア・ホフマンと一緒に大規模なキャストを集めました。

 

アントン・コービンの写真

アントン・コービンの写真家

アントン・コービンの写真

ブルーススプリングスティーンの写真

 

アントン・コービン監督のDVDには、彼の最も重要な業績(ニルヴァーナ、ザ・キラーズ、ニック・ケイヴ・アンド・バッド・サミ、デペッシュ・モード、ジョイ・ディヴィジョンなど)がまとめられています。

アントン・コービンとの死 ロックフォトグラファー

何十ものグルーピーに囲まれた、薬の海で泳ぐ呪われた詩人のロックスターの神話は遠く離れています。今日は主流のポップスターとオールドスクールエレクトロの時代です。
過去20年間の音楽業界のセットアップの簡素化は、ロックフォトグラファーとして知られるパラレルタイプのアーティストの終焉にもつながりました。アントン・コービンはそれを知っていて、それを言います。
アントンは音楽業界のほぼ全体を撮影し、NMEまたはTheFaceで働いてきました。
これらの年の間に、ビョーク、ニック・ケイヴ、ローリング・ストーンズ、ジョイ・ディヴィジョンのような多くのスターが彼のレンズの下に来ました。
彼は、ミック・ジャガー、ニルヴァーナ、モリッシーの素晴らしい画像を含む1-2-3-4という本を出版しています。死にゆく職業の証書。

テイラースウィフトのミュージックビデオよりもはるかに優れた、岩がどのように見えるかを写真で子供たちに示す機会。

アントン・コービン-1-2-3-4-

アントン・コービンの写真

ローリングストーンズ アントン・コービンの写真家アントン・コービンの写真家

アントン・コービンの写真家

アントン・コービンの写真家アントン・コービンの写真家
アントン・コービンの写真

 

ご覧のとおり、アントン・コービンは現在、ロックスターのレコーディングよりも監督としてのキャリアに重点を置いています。

彼の次の映画は、ジェームズ・ディーンと彼の写真家の友人であるデニス・ストックの物語です。

もちろん、これはコービン自身の人生、伝説の構築を慈悲深く支援する影の芸術家の人生を彷彿とさせます。

アントン・コービン監督のクリップ

  • ホッケー、Palais Schaumburg(1983)
  • ビートボックス、アート・オブ・ノイズ(1984)
  • マブセ博士、プロパガンダ(1984)
  • レッドギター、デヴィッド・シルヴィアン(1984)
  • 七つの海、エコー&ザ・バニーメン(1984)
  • 井戸の中のインク、デヴィッド・シルヴィアン(1984)
  • プライド(愛の名において) (第3版)、U2(1984)
  • 踊る馬を連れてきて、エコー&ザ・バニーメン(1985)
  • 静かな目、ゴールデンイヤリング(1986)
  • 時間の質問、デペッシュモード(1986)
  • ナンキンムシとBallyhoo、エコー&ザ・バニーメン(1987)
  • 奇妙な愛、デペッシュモード(1987)
  • Pimpf、デペッシュモード(1987)
  • ゲーム、エコー&ザ・バニーメン(1987)
  • 二度と私をがっかりさせない、デペッシュモード(1987)
  • 砂糖のような唇 (初版)、エコー&ザ・バニーメン(1987)
  • ホイールの後ろ、デペッシュモード(1987)
  • パラダイスへようこそ、フロント242
  • 私の秘密の場所、ピーター・ガブリエルとのジョニ・ミッチェル(1988)
  • 青写真、Rainbirds(1988)
  • 雰囲気、ジョイ・ディヴィジョン(1988)
  • ヘッドハンター、フロント242(1988)
  • 信仰と癒し、イアン・マッカロク(1989)
  • 時間の海、Rainbirds(1989)
  • ホワイトシティオブライト、Rainbirds(1989)
  • パーソナル・ジーザス、デペッシュモード(1989)
  • キラーウルフ、ダンジグ(1990)
  • 静寂を楽しんでください (初版)、デペッシュ・モード(1990)
  • 真実の方針、デペッシュモード(1990)
  • 私の目の世界、デペッシュモード(1990)
  • これがあなたの最後の悲しみになりますように、バンデラス(1990)
  • 綺麗、デペッシュモード(1991)
  • 結婚、ヘルベルト・グレーネマイヤー(1991)
  • 2つの顔、Rainbirds(1991)
  • 悲劇(あなたのために)、フロント242(1991)
  • ハロー、デペッシュモード(1991)
  • フロントバイフロント、フロント242(1992)
  • ヘイルヘイルロック 'n'ロール、ガーランドジェフリーズ(1992)
  • 恋人恋人恋人、イアン・マッカロク(1992)
  •  (オリジナルバージョン)、U2(1992)
  • あなたにまっすぐ、ニック・ケイヴ・アンド・ザ・バッド・シード(1992)
  • 汚された夏、ダンジグ(1992)
  • その言葉を言う必要がありますか?、ブライアン・アダムス(1992)
  • 君の気持ち、分かるよ、デペッシュモード(1993)
  • 私の靴の中を歩く、デペッシュモード(1993)
  • 非難 (最初のバージョン)、デペッシュモード(1993)
  • ハート型のボックス、ニルヴァーナ(1993)オルタナティヴビデオ
  • Delia's Gone、ジョニー・キャッシュ(1994)
  • モッキンバード、グラント・リー・バッファロー(1994)
  • あなたの部屋で、デペッシュモード(1994)
  • うそつき、ヘンリー・ロリンズ(1994)
  • 愛と涙、ナオミ・キャンベル(1994)
  • あなたは今まで本当に女性を愛したことがありますか?、ブライアン・アダムス(1995)
  • 私の友人 (初版)、レッドホットチリペッパーズ(1995)
  • 今日のヒーロー、メタリカ(1996)
  • ママは言いました、メタリカ(1996)
  • 銃のバレル、デペッシュモード(1997)
  • よくない、デペッシュモード(1997)
  • 使い物にならない、デペッシュモード(1997)
  • お願いします (最初のバージョン)、U2(1997)
  • Bleibt Alles Anders、ヘルベルト・グレーネマイヤー(1998)
  • ファナチッシュ、ヘルベルト・グレーネマイヤー(1998)
  • ハイウェイの女神 (第2版)、マーキュリー・レヴ(1998)
  • 救い、ロクセット(1999)
  • Opus 40 (最初のバージョン)、[Mercury Rev(1999)
  • 出演者、ロクセット(1999)
  • 化学 (最初のバージョン)、ジョセフ・アーサー(2000)
  • 日向、ジョセフ・アーサー(2000)
  • 無効なごみ部門、ドライブイン時(2001)
  • 自由恋愛 (第2版)、デペッシュ・モード(2001)
  • メンシュ、ヘルベルト・グレーネマイヤー(2002)
  • 雷雨、U2(2002)
  • 再犯者、Travis(2003)
  • Zum Meer、ヘルベルト・グレーネマイヤー(2003)
  • Haar Schnitt:愛はやってくる、トラビス(2004)
  • 私がやったこれらすべてのこと」(第2版)ザ・キラーズ(2005)
  • トーク、コールドプレイ(2005)
  • よく苦しむ、デペッシュモード(2005)
  • Viva La Vida (第2版)、コールドプレイ(2008)
  • もっと高いべき、デペッシュモード(2013)
  • リフレクター、アーケイドファイア(2013)
  • 革命はどこにありますか、デペッシュモード(2017)
  • Cover Me、Depeche Mode(2017)

アントン・コービンのフィルモグラフィー

    • 2007 : コントロール、ジョイ・ディヴィジョンのイアン・カーティスのリードシンガーの生涯についての映画。
    • 2009 : 線形、アルバムの曲を強調したビデオフィルム 地平線上に線がない U2による
    • 2010 : アメリカ人、マーティンブースの小説を原作としたスリラー 非常にプライベートな紳士2.
    • 2014 : とても欲しかった男 (誰よりも狙われた男)
    • 2015 : 人生

 

アントン・コービンの写真

PJハーヴェイ- アントン・コービンの写真家

ミック・ジャガー

アントン・コービンの写真家

アントン・コービン写真音楽写真家14アントン・コービン写真音楽写真家16アントン・コービン写真音楽写真家17

アントン・コービン写真音楽写真家4

 

 

ボーナス:アントンの新しい本(2020)

TASCHEN出版社向けに重要な写真集「DepecheModebyAntonCorbijn」が出版されました。

1986年以来、オランダのマスター写真であるアントンコービンの時代を超えた威嚇するような美学は、彼らのイメージをエーテル的で常に前衛的なものにすることで、デペッシュモードの評判を確固たるものにしています。

「アントンは、DMが作成し始めたサウンドに視覚的なアイデンティティを与えることができました。 »デイブ・ガーン

このボリュームには、コービンの個人アーカイブからの500枚以上の写真が含まれていますが、一部はこれまでに見たことのないものであり、セット、スケッチ、アルバムカバー、コービンの個人的な観察も含まれています。

また、コレクターズエディション(# 201-1986)も販売されており、それぞれがアントンコービンとデペッシュモードによって署名されています。

 

 

アントン・コービン・デペッシュ・モード1

アントン・コービン・デペッシュ・モード4

アントン・コービン・デペッシュ・モード5

アントン・コービン・デペッシュ・モード1アントン・コービン・デペッシュ・モード2

アントン・コービン・デペッシュ・モード3

森の中の精神についてのアントン・コービンへのインタビュー

あなたの写真のスタイルにとても適しているのは、英国の音楽文化について何ですか?

アントン・コービン: " 知らない。ここで自分の仕事を適応させる大きな計画はありませんでした。誰かがロッカーかモッズか何かであるかどうか私はそれほど心配していませんでした。

私は人々の服装やストリートファッションにはあまり興味がありませんでした-私はそれについて最初のことを知りませんでした。

私はそれを見ませんでした、私は音楽を視覚化するために人を使うことにもっと興味がありました。それは一般的に私のアプローチでした。私のアプローチは、ある環境で男性を見ることだったので、多くの場合、その人は写真の中で小さかった。

しかし、1970年代後半に何かが空中にありましたか?

アントン・コービン:「私がここに来たのは黄金の瞬間でした。スペシャルズはデビューアルバムをリリースしたばかりで、パブリックイメージリミテッドは「メタルボックス」、「ロンドンコーリング」との衝突をリリースしました。最初の月は、「すごい」のようでした。 「」

 

これらのアーティストの個性にあなたを惹きつけたのは何ですか?それらすべての間に共通のスレッドがありましたか?

アントン・コービン:「私は、自分の意見の多くを、オール・オア・ナッシングの状況で音楽に没頭している人々に目を向けます。 「全力を尽くさなければ、小さな議会のアパートに戻ってきます」とあなたは知っています。

ここには人々のためのセーフティネットはあまりありませんでした、そしてそれは彼らに彼らのすべてを与えました。私は同じでした。

写真を撮る以外に何もすることはありませんでした。私はここにスクワットで住んでいました。贅沢ではありませんでしたが、ここに来て写真を撮るために全力を尽くしました。自分たちの仕事の大切さを同じように見ている人たちと繋がっていると感じました。

「私は、私の意見では、オール・オア・ナッシングの状況で自分たちの多くを音楽に没頭させている人々に目を向けます」

 

デペッシュ・モードとの最初の出会いから何を覚えていますか?

アントン・コービン:「私の最初の会議は1981年にさかのぼります。彼らはファドガジェットをサポートしていました。それは彼らの新しいロマンチックな段階でした。その年、夏のカバーのためにNMEのためにそれらを撮影しました。

とてもポップなバンドだったので、あまり気にしませんでした。ミュートレコードは私にそれらをもう一度写真に撮るように頼みました、そして私はいいえと言いました。

それから数年後、彼らは再び尋ねました、そして私はいいえと言いました。私はエコー&ザ・バニーメンの音楽とそのような雰囲気にもっと興味を持っていました。

私が「はい」と言ったのは1986年のことでしたが、彼らは私にビデオを作るように頼みました。それから別のビデオがあり、それは有機的に成長しました。私は自分のビジュアルと彼らの音楽がとてもうまく調和していることに気づき始めました。

それから私はいくつかのライブ写真を撮りました、そしてそれは最終的にライブセット全体のデザインになりました。これは私が1993年以来彼らのためにやってきたことです。」

 

新しい映画のアイデアの起源は何ですか?

アントン・コービン:「これは、実際には、ライブムービーの単なる異なるバージョンです。ライブ映画はあまり好きではありませんが、すべてをデザインしているので、Depecheで必要です。そのためのドキュメントが必要です。

彼らは別の角度がある場合にのみ興味を持っていたので、なぜデペッシュモードがまだ成長しているのかを調べることにしました。

彼らにはこれらすべてのファンがいて、彼らは世界最大のカルトバンドです。それは信じられないです。彼らはU2と同じ会場で演奏し、前回のツアーはこれまでで最も成功しました。

 

この6人のファンをどのように映画に選んだのですか?

アントン・コービン:「バンドは、バンドに書いた多くのDepecheファンのおかげで、なぜ彼らが彼らをとても愛しているのかを知っています。彼らはこれらの手紙を保管し、それらを調べてこれらの6人を見つけました。

30年前、彼らはDA Pennebakerと一緒に、アメリカのファンが最初のギグに行くことについて101という映画を作りました。

ある意味で、ファンとこれらのつながりを持つことはDepecheのDNAにあります。それには何か変わったことがあり、ファンは多くのトラブルに巻き込まれています。

101 [1989年のライブアルバム]は、革と口紅の若いファンに関するものでしたが、それは人々がDepecheを愛するより深い理由に関するものです。これらは非常に感情的で、しばしば重大な理由です。また、はるかに多様です。

彼らの音楽は、世界の非常に異なる場所にいる人々と話すことができます。

「それとファンが注いでいる途方もない努力について何か変わったことがあります。 「」

 

アーティストではなく、ファンの個人的なストーリーに焦点を当てるのはどうでしたか?

アントン・コービン:「私たちが選んだのは、グループが強調すべきだと感じたものでした。

これらのセグメントは他の誰かによって撮影され、私にすべてを与えてくれました。それから私はベルリンでのライブショーから他のすべての面倒をみました。

彼らは周囲の人々の生活の美しい小さな断片を作りました。大好きです。 「」

 

あなたは映画のデペッシュモードのトラックとファンストーリーを非常に強力に結び付けています-ドキュメンタリーとライブ映像をどのようにマージしましたか?

アントン・コービン:「来年のある時点で見られるフルライブムービーを作成し、それをこれに絞り込みました。

彼らが話していることを見て、バンドがステージで行っていることとのつながりを見つけました。それはファンに会うことと音楽を見ることの間の均等な分割で終わります。彼らの物語の基礎を持つことが重要です。 「」

デヴィッド・ボウイの「ヒーローズ」のカバーも焦点になっているのが大好きです…

「彼らは毎晩それをしていなかったので、私は本当にそこにこれを入れたかったのです。彼らにとって、ベルリンでこの曲を演奏することはかなり素晴らしかったです。

多くのミュージシャンがボウイの死の影響を受けています。彼はとてもいい人でした。

 

デペッシュモードの音楽がこれほど普遍的な理由は何ですか?

アントン・コービン:「これらは歌詞です。一般的に、生、死、性別、宗教に関するものです。多くの人にとって、それは困難な状況で彼らに何かを与えます。

Depecheは多くのインタビューを行わないので、音楽は話し、生き続けます。

デイブ[ガーン]のパフォーマンスも素晴らしいです。彼は50代です。

この映画は40ヶ月のツアーの最後のショーを示しています、そして男は新鮮に見えます!それは信じられないです。彼は90年代に臨床的に死んでいたので、悪くはありません。それから彼がどのように動くかを見てください-彼はマッチョであり、キャンプであり、ジャガーであり、彼はそれらすべてです。

 

デイブ[ガーン]はステージ上で何の阻害も受けていないようです。

アントン・コービン:「いいえ、彼は舞台が彼の場所であるという印象を持っています。これが30年前の101本の映画と違うところです。こんなにたくさんの人を見たのは初めてでした。今ではそれはただの標準です。今では80年代には明らかではなかった自信があります。

「50年代後半のデイブ・ガーン。この映画は40か月のツアーの最後のショーを示しており、男は新鮮に見えます!それは信じられないです。彼は90年代に臨床的に死んでいたので、悪くはありません。

 

なぜ彼らはU2ほどよく知られていないと思いますか?

アントン・コービン:「Depecheの聴衆を見ると、人々は子供を連れてきて、子供たちは子供を連れてきます。それはまだ成長していますが、そうではありません。 U2は一般的な名前ですが、かなりうるさいです。

Depecheはそれをしません、彼はただ音楽にそのことをさせます。私は彼らと働き始めた日からこれに気づきました。彼らは会議が好きではありませんが、U2は会議が好きです。デペッシュモードが一緒に機能しない場合、それらは互いに話しません。 「」

 

その結果、デペッシュモードは必ずしもそれに値するクレジットを取得するとは限らないと思いますか?

アントン・コービン:「つまり、彼らがまだロックの殿堂に入っていないのはおかしいです。理解できません。それ以外は気にしないと思います。ザ・キュアーのように、彼らはただ自分たちのことをします。

どちらのグループも、同じようなイデオロギーを持っています。ロバート・スミスが今年初めにロックの殿堂で行ったこのインタビューを見ました-それはとても面白かったです!

 

デペッシュ・モードと、次に何をするのか、そしてニューアルバムについてたくさん話し合った?

アントン・コービン: " 何も思いつきません。うまくいけば、新しい曲があり、それからもう1年の作曲とレコーディング、そして1年のツアーがあります。来年はデペッシュ・モードの本をやっています。

1981年の最初の写真以来、それが全体の話になります。私はそれらをたくさん写真に撮り、すべての作品を作りました。たくさんの資料があります。

 

あなたはイアン・カーティスの素晴らしい伝記のコントロールを作りました。デペッシュ・モードについての映画を作ったことはありますか?

アントン・コービン: " 知らない。私は彼らをよく知っているので、私はそれをする人ではありません。

デペッシュモードの映画を制作している場合は、1980〜81年頃である必要があります。それで、そこで停止します。エセックスですべてがキャンプまたはクレイジーだったとき。

「つまり、デペッシュモードがロックの殿堂にまだ入っていないのはおかしいです。理解できません。

 

伝記をすることを検討する人は他にいますか?

アントン・コービン:「私はあまり多くのミュージシャンと仕事をしていません。それは私にとって冒険なので、私は映画を作るのが好きです。

私は他の人を写真に撮るのが好きです。 18歳のように人生を繰り返して若いバンドを追いかけたくありません。他にもたくさんの写真家がいて、今では音楽の世界が変わっています。

私が若い頃の意味はなかったと思います。今までのモチベーションがなく、健康だと思います。

音楽写真では、あまり発展していません。ファッションは興味深い写真の領域です。 「」

SPIRITS In The Forestは、11月21日に世界中の劇場で一晩だけ上映されます。詳細とチケットについては、こちらをご覧ください。

 

 

 


 

エリックCANTO写真家:コンサートの写真、ポートレート、アルバムカバー。

 

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