マーシャルアンプは、ジミヘンドリックス、エリッククラプトン、 スラッシュ、オアシス、 ミューズ、ゴリラズと 地平線を見せてくれ。ジャスティン・ティンバーレイク、ケンドリック・ラマー、 ラナ・デル・レイ。しかし、創設者であり革命的なジム・マーシャルOBEと彼の息子のテリーがいなければ、これは不可能でした。

1960年7月7日に路上で20年以上演奏した後、ジムは妻のバイオレットと息子のテリーと一緒に「ジムマーシャルアンドサン」と呼ばれるファミリーミュージックストアをロンドンのハンウェルのアックスブリッジロード76にオープンしました。今日、あなたは私たちの謙虚な始まりを祝うために外の歩道に飾り板を見つけるでしょう。

この店はさまざまな楽器を販売し、ピート・タウンゼント、リッチー・ブラックモア、ジョン・エントウィッスル、ビッグ・ジム・サリバンなど、テリーの友人であり、学生から楽器店を知っていた多くの若い才能を魅了しました。キースムーン。

 

マーシャルアンプ:神話の物語

 

マーシャルギターアンプ 世界で最も認識されているものの1つです。ピート・タウンゼントなどのギタリストがマーシャルのドラムショップを訪れた後、焼けるように暑い歪みと「クランチ」を特徴とする彼らの特徴的なサウンドは、当時市場に出ていたギターアンプが適切なサウンドまたは十分な音量を持っていないと不平を言った後にマーシャルによって考案されました。

多くの宣伝を得た後、マーシャルのギターアンプとスピーカーキャビネットは、この新しいサウンドと音量の増加のためにギタリストに求められました。

 

マーシャルアンプ:神話の物語

マーシャルアンプ:神話の物語

 

現在および再リリースされたマーシャルギターアンプの多くは、この業界で一般的であるように、真空管(英国およびその他の地域ではバルブとも呼ばれます)を引き続き使用しています。マーシャルはまた、より安価なソリッドステート、ハイブリッド(真空管およびソリッドステート)およびモデリングアンプを製造しています。

 

マーシャルの物語

起源

ドラマーおよびドラムテクニックの教師として成功した後、ジムマーシャルは、1962年にロンドンのハンウェルにある小さな店でドラム、シンバル、および関連するドラムアクセサリーを販売して事業を開始しました。マーシャル自身もドラムのレッスンをしました。

ジムによると、リッチー・ブラックモア、ビッグ・ジム・サリバン、ピート・タウンゼントがトップ3のギタリストで、マーシャルにギターアンプを作ってもらい、彼らが望むサウンドとデザインを教えてくれることがよくありました。 [6]マーシャル株式会社。その後、拡張し、デザイナーを雇い、既存のアンプと競争するためにギターアンプの製造を開始しました。当時最も注目に値するのは、アメリカから輸入されたフェンダーアンプでした。

これらはギタリストやベーシストに人気がありましたが、非常に高価でした。 3人のギタリストは、最初に製造された23台のマーシャルアンプの最初の顧客の1人でした。

 

マーシャルアンプ:神話の物語

マーシャルアンプ:神話の物語

 

ジム・マーシャルは、米国製のギターアンプに代わる安価な製品を誰かに作ってもらいたいと考えていましたが、電気工学の経験が限られていたため、パンアメリカン航空の技術者であるIMEのダドリークレイブンの修理工ケンブランに電話をかけました。見習い。

Fender Bassman 4×10インチのサウンドが最も気に入り、FenderBassmanアンプをモデルとしていくつかのプロトタイプを作成しました。 6番目のプロトタイプはジムの言葉で「マーシャルサウンド」を生み出しましたが、当時ジムの唯一の関与は彼の店での委託販売でした。

ビジネスが成長するにつれて、マーシャルは成長するためのより多くのスペースと資本を持っていたので、彼のワークショップで彼のために働くように3人に頼みました。

 

マーシャルアンプ:神話の物語

 

 

元のアイデアは、1963年初頭の金曜日の夜遅くにロンドン西部のイーリングにあるウィンピーバーで、毎週のグリーンフォードラジオクラブの会議に出席した後、3人のアマチュア無線愛好家によって持ち出されました。コールサインダドリーの呼び出しはG3PUN、ケンブランの呼び出しはG3UDCでした。ケンアンダーウッドはG3SDWでした。

ダドリーが1998年に亡くなり、ケンブランが2018年に亡くなったとき、元の人物はケンアンダーウッドだけでした。

最初の6つの生産ユニットは、同じ年にロンドン西部のヘストン、ハンウェル、ヘイズにあるケンブラン、ダドリークレイブン、ケンアンダーウッドの庭の小屋で組み立てられました。それらはほとんどバスマン回路のコピーであり、6L6の親戚である米軍の余剰5881パワーバルブが付いていました。

その後、15ワットを超えるスピーカーを処理できるスピーカーはほとんどありませんでした。つまり、50ワットに近づくアンプは4つのスピーカーを使用する必要がありました。

 

マーシャルアンプ

 

バスマンのために、フェンダーはアンプと同じキャビネットに4つのジェンセンスピーカーを使用しましたが、マーシャルはアンプをスピーカーから分離し、4つの10インチスピーカーの代わりに4つの12インチセレスティオンスピーカーを別の閉じたキャビネットに配置しました。オープンバックコンボのイェンセンス。

その他の重要な違いには、プリアンプ全体での高ゲインECC83バルブの使用と、ボリュームコントロール後のコンデンサ/抵抗フィルターの導入が含まれます。これらの回路変更により、アンプのゲインが大きくなり、バスマンよりもボリュームコントロールの早い段階でオーバードライブできるようになり、高周波が増加しました。

暫定的に「マークII」と呼ばれるこの新しいアンプは、ジムと彼の息子のテリー・マーシャルとアンプの最大出力にちなんで、最終的に「JTM45」と名付けられました。

ジミーヘンドリクス, エリック・クラプトン およびに基づく他のグループ ブルースロック 1960年代後半から、スタジオとステージの両方でFreeが使用したMarshallスタックなど、業界で最も人気があり人気のあるアンプの1つになっています。

 

マーシャルアンプ

 

マーシャル配布契約

マーシャルは1965年に英国の会社ローズモリスと15年間の販売契約を結び、製造事業を拡大するための資本を与えましたが、これには費用がかかることが判明しました。

振り返ってみると、マーシャルはローズモリスの取引が「私がこれまでに犯した最大の過ちであった」と認めました。ローズモリスは本当に手がかりを持っていませんでした。輸出のために、彼らは私たちを世界から追い出した私の価格に55%を追加しました。長い間歩いた。 「」

 

マーシャルパークの増幅

新しい契約は、彼の旧友のジョニー・ジョーンズを含む多くの元マーシャルアンプディストリビューターの権利を奪いました。マーシャルの契約は彼が会社の外でアンプを作ることを止めなかったので、マーシャルはジョーンズの妻の旧姓に触発されたパークのブランド名を立ち上げました。

彼の契約規定に準拠するために、これらのアンプは通常のマーシャルアンプと比較して回路がわずかに変更され、外観がわずかに変更されました。

マーシャル7アンペア

 

たとえば、多くの場合、ペンにはマーシャルアンプの金色ではなく、銀色または黒色の前面パネルがあり、一部のエンクロージャーは背が高いか、形状が異なり、コントロールのレイアウトとラベルも異なります。

1965年初頭から、パークは45ワットのヘッドを含む多くのアンプを製造しました。それらのほとんどはマーシャルのレイアウトとコンポーネントを持っていましたが、KT88チューブを備えた75ワットのキーボードアンプなど、いくつかの珍しいアンプが作られました。

2×12インチのコンボには、最初のチャネルを2番目のチャネルに送信する機能がありました。これは、おそらくマーシャルユーザーがパッチケーブルで同じことを行っていることに触発されたものです。 1972年のPark75は、2台のKT88を使用して約100ワットを生成しましたが、当時の同等の50ワットの1987年モデルは2本のEL34管を使用していました。

1982年にパークは終了しましたが、マーシャルは後にアジア製の特定のトランジスタアンプのブランドを再開しました。 [9] 1960年代半ばから1974年頃(「黄金時代」)に作られた公園で、通常のマーシャルよりも「少し暖かい」と噂されているポイントツーポイントの配線で、価格を取得します。「実際の」よりも高い同じ時期のマーシャルアンプに匹敵するもの。

 

 

その他のマーシャルのブランド名

Wall of Marshall Fridge:マーシャルブランドを使用した冷蔵庫製品。
マーシャルアンプリフィケーションがさまざまなビジネス上の理由で使用した他のブランド名には、Big M(当時の西ドイツ市場用)、Kitchen / Marshall(ロンドン北部のKitchen Music小売チェーン用)、Narb(ケンブランの姓の綴りを逆にしたもの)が含まれていました。およびCMI(Cleartone Musical Instruments)。

これらのブランドで販売されているアンプは非常にまれであり、コレクターに高価格で販売されています。

マーシャル9アンペア

最初のアンプモデル

ブルースブレイカー

コストを削減するために、マーシャルは英国から部品を調達し始めました。これにより、DagnallとDrake製の変圧器が使用され、米国で一般的に使用されている6L6チューブの代わりにKT66バルブに切り替えられました。

この変更により、マーシャルアンプはよりアグレッシブな声になり、ジムの店に座って練習したエリッククラプトンのようなプレーヤーにすぐに支持されました。クラプトンはジム・マーシャルに彼の車のトランクに収まるトレモロ付きのコンボアンプの製造を依頼し、マーシャルの最も有名なアンプの1つである「ブルースブレイカー」アンプが誕生しました。

1960年のギブソンレスポールスタンダード(「ビーノ」)と並行して、1966年のジョンメイオール&ブルースブレイカーズアルバム、ブルースブレイカーズウィズエリッククラプトンでクラプトンにその有名なトーンを与えたのはアンプでした。

マーシャルのプレキシファサード

この時代のマーシャルアンプは、アクリルガラスの前面(別名プレキシグラス)で簡単に識別でき、「プレキシ」というニックネームが付けられています。 1967年、マーシャルは1987年モデルとして知られる100ワットのスーパーリードの50ワットバージョンをリリースしました。 1969年に、プレキシガラスパネルはつや消し金属のフロントパネルに置き換えられました。

他の初期の顧客には、ザ・フーのピート・タウンゼントとジョン・エントウィッスルが含まれ、彼らは追加のボリュームを探したため、マーシャルはクラシックな100ワットのチューブアンプを設計しました。

 

Marshallの開発者であるKenBranとDudleyCravenは、出力バルブの数を2倍にし、より大きな電源トランスと追加の出力トランスを追加しました。これらのマーシャルアンプのうち4つが製造され、ピートタウンゼントに納品され、元のプレキシであるマーシャルスーパーリードモデル1959が1965年に誕生しました。ピートタウンゼントの要請により、マーシャルは8×12インチのキャビネットを製造しました(間もなく交換予定)。 1959年のアンプヘッドが配置された4×12インチのキャビネットのペアによって)マーシャルスタックを生じさせ、 ロックンロールの象徴的なイメージ.

マーシャルのバッテリーの壁のサイズは、改良されたサウンドシステムによって廃止された場合でも、「すぐにグループの状態の指標になりました」。実際、「とてつもなく巨大な頭とブースの絵」の多くにはマネキンが含まれていました。

それでも、最新の100ワットのヘッドのほとんどは、マーシャルの設計にルーツがありますが、多くの場合、より多くの機能(または、より多くのアメリカの6L6チューブなどのさまざまなチューブ)が含まれています。

 

1970年代半ばと1980年代のモデル

マーシャルJMPS

1973年以降、生産を合理化するために、労働集約的な手動配線が中止され、マーシャルバルブアンプがプリント回路基板(PCB)に置き換えられました。

マーシャルプレキシガラスアンプとアルミニウムパネルアンプのトーンの違いに関する議論の多くは、1959年と1987年に多くの回路変更が行われた1974年にさかのぼります。リアパネルの「スーパーリード」に「mkII」、フロントパネルの電源スイッチの左側に「JMP」(「ジムマーシャルプロダクツ」)を追加。

マーシャルユニコードの米国の販売代理店はまた、米国と日本で販売されているすべてのアンプを、EL34出力管の代わりにはるかに頑丈なゼネラルエレクトリック6550に交換するように依頼しました。

さまざまなチューブと変更された回路の組み合わせ効果により、これらの1970年代半ばのマーシャルは、EL34サウンドよりもパンチの効いた非常に明るくアグレッシブなサウンドになりましたが、リッチで圧縮されておらず、歪みも少なくなっています。パワーアンプ。

1975年後半、マーシャルは100W 2203で「マスターボリューム」(「MV」)シリーズを発表し、1976年には50W 2204を発表しました。これは、すべてのアンプのボリュームレベルを制御する試みでした。マーシャルブランドの代名詞になります。

これを行うために、マーシャルの設計者は、2203では並列ではなく直列に2つの入力ステージを接続しましたが、最初は2204では接続せず、ゲインステージ回路を変更して「クランクプレキシ」の音色特性を維持し、現在は廃止されています。プリアンプとEQ回路の間に接続することによるマスターボリュームへの2番目のチャンネルのボリュームコントロール。 2204は1977年の初めにそれに続き、(当時の)より人気のある2203に一致するようにプリアンプ回路を変更しました。

イギリスからの到着時に最初のユニットをテストしたUnicordによって雇用された短期の電子技術者であったRickReinckensによって、UnicordのチーフエンジニアであるTony Frankは、チェックダブルボリューム(プリアンプゲイン)のアイデアを思いつきましたおよびメインボリューム)。

回路の変更は、マスターボリュームコントロールを「低」に設定して以前の非MVマーシャルのサウンドを再現するように最適化されましたが、プレーヤーは、これらの新しいマーシャルアンプのMVを「投げる」と、さらに多くのオーバードライブディストーションが発生することにすぐに気付きました。そのトーンはよりカッティングでエッジの効いたものであり、ランディ・ローズ、ザック・ワイルド、スラッシュなどのプレイヤーに支持されました。

1959年と1987年の非マスターボリュームモデルも、1982年までJMPラインの下で継続されました。

マーシャルJCM800

ローズモリスの契約が1980年後半に終了した直後、マーシャルは2つのMVモデル、2203と2204(それぞれ、100ワットと50ワット)、および1959年と1987年のスーパーリードの非マスターを新しいボックスに再調整しました。新しいパネルで、それを「JCM800」シリーズ(彼のイニシャルと彼の車のナンバープレートにちなんで名付けられました)と呼びました。 [18]マーシャルはJCM800という名前でいくつかのアンプを作りました。

 

マーシャルジュビリー

ジム・マーシャルにとって画期的な年は1987年でした。それはアンプ業界で25年、音楽で50年を記録しました。これは、シルバージュビリーアンプシリーズのリリースで祝われました。シルバージュビリーシリーズには、2555(100ワットヘッド)、2550(50ワットヘッド)のほか、さまざまなコンボや「ショートヘッド」に名前を付ける他の255xモデル番号が含まれていました。

Jubileeアンプは、その日のJCM800に大きく基づいており、新しいプリアンプを備えた非常によく似た出力セクションを備えています。彼らの最も公表された機能は、標準の「電源」および「スタンバイ」スイッチの隣にある3番目のトグルスイッチによってアクティブ化されるハーフパワースイッチングでした。

50ワットのモデルでは、これは番号付けに反映されていました-2550は25ワットから50ワットに切り替え可能です-また、マーシャルアンプの25周年とジムマーシャルの音楽における50年を反映しています。アンプは銀のコーティングで覆われ、光沢のある銀のフェースプレートと記念の盾がありました。

ジュビリーはまた、「ハーフスプリットチャンネル」デザインを特徴としており、同じサウンドスタックと同じマスターボリュームコントロールを介して、2つの異なる入力ゲインレベルを設定できます。これにより、「クラシックマーシャル」のゲインレベルを、特徴的なより残忍なJCM800サウンドよりもわずかに暗く、ゲインが高い、モダンなミディアムからハイゲインのサウンドにフットスイッチすることができました。 1980年代のロックミュージック.

「これらのマーシャルアンプのサウンドは、マーシャルスケールでさえ、特に厚くて暗いです。現在の標準と比較したゲインは平均です。 [19]ジュビリー・レンジのディストーション・サウンドは、ガンズ・アンド・ローゼズとのスラッシュのライブ作品が特徴です。彼はライブで他のものを使用することはめったにありませんでしたが、奇妙なことに、ジュビリーはガンズ・アンド・アペタイト・フォー・デストラクション(1987)やその後のアルバムの修正されたJCM800には登場しませんでした。

ヴェルヴェット・リボルバーのいくつかの素材で聞くことができます。ジュビリーアンプは、ダイオードクリッピング回路をアクティブにする「プルアウト」ボタンも備えていました(オーバードライブペダルでアンプの入力をブーストするのと同様)。

ジュビリーの他の注目すべきユーザーには、ブラッククロウズ、ジョンフルシアンテ(レッドホットチリペッパーズ)、アレックスライフソン(ラッシュ)が含まれます。これらのユーザーは、ラッシュのクロックワークエンジェルズ(2012)アルバムのレコーディングで彼を幅広く使用しました。

ジュビリーの年の後、マーシャル25xxシリーズのアンプの生産はもう1年間続けられましたが(内部の変更はありません)、ブラックとゴールドの標準的なマーシャルのカラーリングに戻りました。これらは、JCM800カスタムアンプと呼ばれることもあります。

 

1980年代半ばと1990年代のモデル

アメリカのアンプ会社との競争

マーシャルは、MesaBoogieやSoldanoなどのアメリカの増幅会社との競争が激化するようになりました。その後、マーシャルはJCM800の範囲を更新し、追加のモデルと「チャンネル切り替え」などの新機能を追加しました。これは、プレーヤーがフットスイッチを押すだけでクリーンなサウンドと歪んだサウンドを切り替えることができることを意味します。

この機能は2205(50ワット)および2210(100ワット)シリーズでデビューし、これらのマーシャルアンプは新しい革新のおかげでこれまで以上に多くのプリアンプゲインを含んでいました。ダイオードカット。これは、ソリッドステートダイオードがディストーションペダルを追加するのと同様に、信号パスに追加のディストーションを追加することを意味しました。

そのため、共有チャンネルJCM800は、マーシャルがこれまでに構築した中で最高のゲインでした。 「」

今日、チューブの純粋主義者から強く批判されていますが、これらのアンプはかつてないほど人気があり、ハードロックコミュニティで大いに受け入れられ、今日でも多くの人に使用されています。

 

共有チャネルJCM800は、Tom Morello(レイジ・アゲインスト・ザ・マシーン、Audioslave)であり、Michael Schenker(UFO)によって長年にわたって独占的に演奏されてきました。

マーシャルはこの時、ソリッドステートアンプで他の実験を開始しました。その品質は技術革新によってますます向上しましたが、それでもエントリーレベルの機器と見なされていました。

いずれにせよ、マーシャルの名前が付けられたソリッドステート製品ラインは、これまでも今も会社にとって大きな成功を収めており、初心者のギタリストがヒーローと同じブランドのアンプを演奏できるようになっています。

特に成功したエントリーレベルのマーシャルは、JCM800と非常によく似たプリアンプセクションと特にスムーズな出力セクションを備えたLead 12 / Reverb12シリーズコンボでした。これらのアンプは、ZZTopのBillyGibbonsによって実際にレコードで使用され、現在高い需要があります。

1990年代

マーシャルJCM900

1990年代に、マーシャルは再び更新しました JCM900シリーズとの製品ライン。によるレビュー ギタリスト誌 英国では、「シュレッダーは微調整する必要のないアンプです」というラインを考えると、このマーシャルの決定は再びミュージシャンの欲求の結果であり、これまで以上に歪んでいて、今でも人気があります。最新のJCM800モデルの側面。

しかし、これらのマーケティングの主張にもかかわらず、それらは宣伝されているほど良くなく、一部のモデルの歪みの多くにソリッドステートコンポーネントを使用していました-多くのギタリストが気に入らなかったものです。

しかし、シュレッダーがない場合でも、JCM900ラインは ポップ、ロック、パンク、グランジ これは1990年代初頭に流行しました。

JCM900には3つの異なるバリエーションがあります。最も一般的なモデルは、JCM800 2210/2205モデルの子孫である「デュアルリバーブ」モデル4100(100ワット)および4500(50ワット)です。これらのモデルは、ソリッドステートプリアンプとダイオードディストーションの2つのチャネルを備えています。

2100/2500 MarkIIIは基本的にJCM8002203 / 2204であり、フロントパネルのボタンとエフェクトループを介して制御可能な追加のダイオードクリッピングを備えています。これらは非常にまれであり、MkIIIのダイオードクリッピングを別の12AX7 / ECC83プリアンプチューブに置き換えた2100 / 2500SL-Xに置き換えられるまで、長い間生産されていませんでした。これらは、3つのバリエーションの中で最も歪みが大きいものです。

これらの多くは、適切な品質のEL34がないため、6L6ファミリーのアウトレットバルブの頑丈なバリアントであるSovtek5881vannesとともに出荷されました。 1994年から1998年の間に製造されたJCM900と6100のほとんどは、5881を持って工場を去りました。

当時、彼はこのラインでいくつかの「特別版」マーシャルアンプをリリースしました。これには、同社初の「スラッシュシグネチャー」モデルが含まれます。これは実際には、同じ内部、標準の$の外観、スラッシュのロゴを備えた、古いシルバージュビリー2555アンプの再発行でした。このアンプはEL34を保持しており、1996年から1997年にかけて3,000台が生産されました。

 

マーシャル30周年記念6100シリーズ

1993年はアンプ業界で30年を迎えました。このマイルストーンを記念して、マーシャルは30周年記念アンプシリーズをリリースしました。記念の青いコーティングとゴールドのフェースプレートを備えたEL34を搭載した6100LEに続いて、6100(ブルートレックスで、引き続きEL34を搭載)、1994年に6100LM(標準的なマーシャルのカラーリングですが、現在は当時のJCM900のように5881を搭載しています)。

6100のすべてのバージョンには3つのチャネルがありました。きれいに、クランチして、鉛。クリーンチャンネルはミッドシフトを特徴としており、より「フェンダーのような」サウンドのオプションを提供し、クランチチャンネルは過去30年間のマーシャルのクラシックなクランチサウンドをすべて再現する3つのモードを備えていました。

 


メインチャンネルは、切り替え可能なゲインゲインとミッドレンジコンタースイッチを備えており、マーシャルのエンジニアは、90年代初頭から中期のハイゲインの世界で競争力を維持することを望んでいました。プレイヤーは、メインチャンネルがおそらくアンプの武器庫の中で最も弱いリンクであると感じ、生産の3年目にオーバーホールされました(LMは「LeadMod」の略です)。

この改訂により、さらに高いゲインが得られました。

アニバーサリーシリーズは、特にジョーサトリアーニが目立つ場所を見つけました。ジョーサトリアーニは、初期のEL34パワードバージョンを好み、古いボスDS-1を修正したVoxSatchuratorディストーションペダルでのみライブクリーンチャンネルを使用していました。 Satrianiは、これらの古いBossペダルを、ライブ作業や、2000年代初頭までのThe Extremist(1992)を含む多くのスタジオアルバムでほぼ独占的に使用していました。

アニバーサリーモデルは、MIDIチャンネルの選択、ハーフパワーの切り替え、五極管/三極管の切り替え、調整可能なスピーカーエクスカーション、トリムスイッチを備えた、間違いなく史上最も複雑なマーシャルでした(おそらく最後のJVMを除く)。

このすべての複雑さにもかかわらず、アンプはチャネル間でプリアンプ管を共有しない純粋な信号パスを持っていました(TSLやJVMのような後の設計とは異なります)。他の有名な6100ユーザーには、RushのアルバムTest for Echo(1996)のAlexLifesonやOceanColor Scene(OCS)のギタリストSteveCradockが含まれます。

現在のマーシャルモデル

マーシャルは現在、モダンなデザインとヴィンテージの再リリースを組み合わせた多くのアンプを製造しています。ほとんどのモデルは、「クラシック」マーシャル「咆哮」を含めようとします。

 

モダンシリーズ

2012年から、マーシャルはマーシャル真空管アンプの外観とサウンドを備えた幅広いアンプを製造しました。これらのモデルの中で最も古いものはJCM2000の範囲であり、デュアルおよびトリプルスーパーリードと呼ばれる2つおよび3つのチャネルシリーズに分けられます。

これらのアンプはJCM800および900シリーズの続きですが、後の800および900アンペアで使用されていた物議を醸すダイオードクリッピング回路は、追加のバルブゲインステージを優先して削除されました。 JCM2000モデルとしてグループ化されていますが、DSLとTSLは回路が異なり、モデルラインが示唆するよりもさらに離れています。

マーシャルは、さまざまなモデルと範囲で作成された以前のモデルであるJVMのすべての妥協点を釘付けにするために、新しいフラッグシップに目を向けました。

 

 マーシャルヴィンテージシリーズ

マーシャルヴィンテージリイシューアンプ

2001年に、マーシャルは1960年代後半からの「プレキシ」アンプの再発行として設計されたモデル1959-SLPなど、彼の初期のアンプのいくつかを再発行しましたが、実際にはスーパーリードの再発行です。1973年以降製造コストを削減するために内部で回路基板を使用するという点でモデル。

元の設計では、タレットボードに手配線回路を使用していましたが、現在は「手配線」シリーズのプレミアムで利用できます。他の再発行は、特に明記されていない限り、オリジナルが手で配線された場合でも、プリント回路基板上で同様に設計されています。

 

ソリッドステートアンプ

「バルブステート」アンプには、バルブとソリッドステートテクノロジーのハイブリッドが含まれていました。現在「AVTシリーズ」と呼ばれていますが(これらは現在生産されておらず、短期間「AVTトリビュート」に置き換えられています)、さまざまなモデルがあり、すべてバルブの同等品よりも安価です。

これは「ハイブリッド」マーシャルアンプの現在のラインであり、プリアンプで使用される12AX7プリアンプチューブ(信号を「ウォームアップ」するため)と、ソリッドステートパワーアンプを備えたソリッドステートコンポーネントを備えています。これらは、バルブの上限範囲と範囲の下限MGシリーズの間のギャップを埋めるための中間レベルの機器と見なされて販売されています。

2009年1月、マーシャルはMGアンプラインの最新バージョンをリリースしました。 MG3の範囲を置き換えて、MG4は提供するように設計されました ギタリスト多数の機能 アンプの制御をシンプルに保ちながら。

 

 マーシャルベースシリーズ

マーシャルは現在、VBA400と呼ばれるプロのバルブベースリグを製造しています。 8つの6550パワーバルブに加えて、3つのECC83プリアンプバルブと1つのECC82を収容します。

入力はアクティブベースとパッシブピックアップの両方を受け取ります。グラウンドリフト(接地)とプリ/ポストEQスイッチを備えたフルレコーディング用のXLRDI出力もあります。

最近、マーシャルは、100ワットの「マーダーワン」スーパーベースをベースにした彼の最初のシグネチャーベースアンプヘッドで、モーターヘッドのレミーキルミスターを称えました。

15ワットから450ワットまでのMBシリーズと呼ばれるソリッドステートモデルと拡張キャビネットもあります。

マーシャルアンプ1

 

マーシャルBluetoothヘッドフォンとスピーカー

2010年、マーシャルはBluetoothヘッドフォンとスピーカーを製造するためにZound業界とのパートナーシップを開始しました。Zound業界は、Urbanearsヘッドフォンで最もよく知られており、Adidasと同様のパートナーシップを結んでオーディオ製品を製造しています。

2018年8月、マーシャルはAmazonAlexaを実行する2つのスマートスピーカーを発表しました。

マーシャルレガシー

古典的なマーシャルスタックは、実際のアンプを含むヘッドで構成され、2つの積み重ねられた4×12の上に、それぞれが正方形に配置された4つの12インチスピーカーを含むエンクロージャーです。上部のキャビネットには、上部の2つのスピーカーがわずかに上向きに傾斜しており、スタックに独特の外観を与えています。単一のキャビネットを使用する場合、ユニット全体をハーフスタックと呼びます。

1960年代初頭から中期にかけて、ザ・フーのピート・タウンゼントとジョン・エントウィッスルは、積み重ねられたマーシャルキャビネットの作成と普及を担当しました。 Townshendは後に、EntwistleがKeith Moon Townshendのドラムをうまくやっていくためにスタックを使い始めたことに気づき、Townshend自身もEntwistleで彼の声を聞くためにそれらを使わなければなりませんでした。

実際、最初の100ワットのアンプは、EntwistleとTownshendが盗まれた特定の機器の交換を検討していたときに、特別に作成されました。彼らはジムに近づき、新しいリグを失ったものよりも強力にすることが可能かどうか尋ねました。キャビネットのサイズは2倍にする必要があると言われました。彼らは同意し、このプロトタイプの6つのプラットフォームが作成され、そのうち2つはTownshendとEntwistleに、1つはThe SmallFacesのRonnieLaneとSteveMarriottに寄付されました。

これらの新しい「ダブル」スピーカー(それぞれ8つのエンクロージャーを含む)は重すぎて扱いにくいことが判明したため、マーシャルに戻って、半分にカットして積み重ねることができるかどうかを尋ねましたが、デュアルスピーカーはそのまま残されました、既存のスピーカーシングルスピーカーモデル(それぞれ4つのスピーカーを含む)はスタッキング用に変更され、これは何年もの間標準になりました。

EntwistleとTownshendはどちらもリグの開発と実験を続け、(ほとんどのバンドがまだシングルスピーカーで50-100Wのマーシャルアンプを使用していたとき)両方ともデュアルバッテリーを使用し、各バッテリーは新しい実験用プロトタイプ200Wアンプを搭載していました。それぞれがYスプリッターを介してギターに接続されています。

これは、Cream、The Jimi Hendrix Experience、Led Zeppelinスイートなど、当時のバンドの同時代人にも強い影響を与えました。

しかし、輸送費の関係で、Whoは最初の海外ツアーで完全なリグを持ち歩く余裕がなかったため、CreamとHendrixがこのセットアップを最初に大規模に使用しました。特にアメリカで。皮肉なことに、ザ・フーは「クラシック」なサウンドとセットアップの開発に先駆けて直接貢献しましたが、ギアは個人の仕様に合わせて構築および調整されていましたが、マーシャルを使用したのは数年前でした。ハイワット機器の使用。クリーム、特にヘンドリックスは、マーシャルスタックを発明したことで広く知られています。

ボリュームの検索は、2つ以上のマーシャルアンプを「デイジーチェーン接続」することで、次の論理的なステップに進みました。ほとんどの増幅チャンネルには2つの入力があり、両方のジャックにギター信号が存在するため、巧妙なミュージシャンは1つのチャンネルの予備の入力を別のアンプの入力に接続しました。 1969年、Hendrixは、Townshendが推奨するように、MarshallアンプとSoundCityアンプの両方を組み込んだ4つのバッテリーを直列に接続しました。

より多くのボリュームとより大きな極端さを求めるこの競争は、1970年代初頭に、フルスタックのマーシャルアンプの壁全体を背景として使用したグループBlueÖysterCultによってさらに進められました。 (BÖCはまた、「ロックンロールのある炎の都市」と「マーシャルプラン」の曲でマーシャルに言及しました)。

SlayerやYngwieMalmsteenなどのアーティストもマーシャルの壁を使用しています。スレイヤーの2人のケリーキングとジェフハンネマンは、合計24のキャビネットの前で遊んでいるのがよく見られました。マルムスティーンは30のヘッドと28のキャビネットでツアーを行い、2011年には次のツアーで60のフルスタックを使用すると発表しました。

ただし、ロックバンドで使用されているこれらのスピーカーの多くはダミーであり、マーシャルアンプを使用していない多くのパフォーマーはステージにダミーバッテリーを持っています。

 

 


 

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