ビースティーボーイズストーリー

スパイク・ジョーンズのドキュメンタリーの非常に効果的な最初のティーザー: ビースティー・ボーイズ 物語。彼女の監督は同行します ビースティー・ボーイズ 何年もの間、彼らのミュージックビデオのいくつかを監督してきました。スパイク・ジョーンズと ビースティー・ボーイズ 数年前にさかのぼります。

ジョン・マルコビッチの「彼女と肌の中で」の監督は、1990年代初頭にビースティ・ボーイズと出会い、その後、「リッキーのテーマ」、「ルートダウン」、さらには「 サボタージュ"。アルバム「イル・コミュニケーション」のリリース25周年を記念して、スパイク・ジョーンズはグループの歴史をたどる親密なドキュメンタリーを制作しました。

監督は、マイクD(マイク・ダイアモンド)、アドロック(アダム・ホロヴィッツ)、故MCA(2012年にガンで亡くなったミュージシャン)の日常生活に数年間同行することができました。

ドキュメンタリーBeastieBoysStoryの最初の超効果的なティーザーがリリースされました。祭壇の3人のMcは、初期の頃、即興のヒップホップセッションやミュージックビデオで見ることができます。その後、マイクDとアドロックはファンの聴衆の前にある巨大な劇場の舞台で年をとって登場します。

" こんにちは、みんな!ここでやろうとしていることは、はるか昔に旅行することです! 「、バックグラウンドで聞こえます。あなたの口を水にする何か。

この映画は、4月3日から一部のIMAXシアターで、4月24日からApple TV +で公開されます。ビースティボーイズは15年にわたるアプローチとスタイルを開発しました。 パンク ヒップホップに活気のある、オープンで特別なスタイル。疑わしいティーンエイジャーであるどころか、彼らは若者を再定義しました。すべての人に開かれた、7歳から77歳までのクールな宗派です。ビースティ・ボーイズのディスコグラフィーは完璧です。

ビースティーボーイズストーリー

ビースティーボーイズストーリー

ビースティ・ボーイズの始まり

1981年冬:あいまいなニューヨークのパンクバンドが、ニューヨークのイーストビレッジにあるハードコアレコードストアの大音量の8トラックの曲を録音します。ビースティーボーイのビニール出生証明書、ポリーウーグシチュー、息を呑むような誕生です。 1982年3月:構成がまだ不確かなグループは、ハードコアシングルをSugarhillのマキシラップと交換します。

その後、アダム・ホロビッツはマイクD.、アダム・ヤウク、ケイト・シェレンバッハとドラム(現在はルシャス・ジャクソン)で参加し、ヒップホップを公然と見つめた校庭の電話ジョークであるシングルクッキープスを録音しました。そこから、「楽器をあきらめてMCを作り始めました」とマイク・Dは言います。繰り返しになりますが、パンクをやめるとすべてが消えることを証明します。

病気の免許(Def Jam、1986)   

「あなたのパーティーの権利のために戦う/あなたの父親は喫煙に巻き込まれた¬彼は「まさか」と言った/今あなたの母親は投げた」(あなたの権利のために戦う)。若者の怒りに特に爆発的な方法で焦点を当てた、ビースティ・ボーイズのファーストアルバムは、雷鳴のマキシロックハード(1984)が先行し、最初のものです。

横柄で挑発的で性差別的で、かなり強烈な大音量の歌詞。 ヘヴィメタル とヒップホップのリズム。契約の下でサグトリオに署名したデフジャムレーベルの共同創設者であるリックルービンは、今日のホロビッツのラップ大釜でのこの残忍な歯石リフの侵入に見知らぬ人ではありません。

RunDMCのAerosmithonWalkとの思い出に残るデュエットのサウンドアーキテクトであるRickRubinは、彼の 音楽のビジョン 最初から一貫性のない2クランのアプローチを提供するように拡張されましたが、多くの点で類似しています。金属の髪とそのB-Boysです。

このLicensedto Illは、12年後に何度も何度も驚かされる、アメリカのチャートの最初のラップアルバムであり、彼は素晴らしい成功を経験するでしょう。

 

 

パラドックスで、オープニングでジョン・ボーナム(レッド・ツェッペリン)のドラム。レコーディングレベルでは、アダム・ホロヴィッツは新しいスタイルのツェッペリンに敬意を表したいと思っていました(「私がギタリストだったら、私はジミー・ペイジになります」)。ディスク。事件は最終的に約10ドルで法廷外で解決されます。

かなりの数のBボーイがこの伝染性の火によってすぐに征服された場合、若いヒップホップ国家の一部は、圧倒的な成功が彼らに成功を思い出させるこの白人の白いラッパー(ユダヤ人と良い家族)に眉をひそめます。ジャズとロックがすでに犠牲になった再流用。

とりわけ、ヒップホップで出現し始めている政治的な「メッセージ」(最も熱心なラップグループであるパブリックエナミーの出現は翌年まで発生しません)とは異なり、これらの貪欲でユーモラスな曲がりくねった学童は、明らかに「当事者の権利」を主張する以外に何の懸念もありません。

これは、過去30年間で最も重要なグループの1つである冒険の始まりです。

NS 、アダム・ヤウク(47歳)は、3年間の癌との戦いの後に亡くなりました。グループは、アダムの喪失を生き残らないことに決めました。 NS 、マイクDはグループの最終終了を発表します: MCAのアダム・ヤウクが亡くなって以来、ツアーはできなくなりました[…]新しい曲は作れません。.

ビースティーボーイズストーリー

ビースティーボーイズストーリー

 


 

ビースティ・ボーイズのメンバー

ビースティ・ボーイズの元メンバー

ジョン・ベリー-ギター(1981–1982)
マイクD-ボーカル、ドラム(1981–2012)
ケイト・シェレンバッハ-ドラム、パーカッション(1981–1984)
MCA-ボーカル、ベース(1981–2012)
アドロック-ボーカル、ギター(1982–2012)

ツアーメンバー

DJダブルR-DJ(1984–1985)
ドクター・ドレー-DJ(1986)
DJハリケーン-DJing(1986–1997)
エリック・ボボ-パーカッション(1992–1996)
Money Mark(Mark Ramos-Nishita)-キーボード、ボーカル(1992–2012)
AWOL-ドラム(1994–1995)
アルフレドオルティス-ドラム、パーカッション(1996–2012)
ミックスマスターマイク-DJ、ターンテーブル、バックボーカル(1998–2012)

 

ビースティ・ボーイズディスコグラフィー

1986年:Illにライセンス供与
1989年:ポールズブティック
1992:あなたの頭をチェックしてください
1994年:イルコミュニケーション
1996:ウェイアウトからのインサウンド
1998:ハロー・ナスティ
2004年:5つの自治区へ
2007年:混乱
2011:ホットソース委員会パート2

 


 

エリックCANTO写真家:コンサートの写真、ポートレート、アルバムカバー。

 

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ボーナス:NYタイムズのインタビュー、ビースティ・ボーイズはマイクを置き、ペンを手に取ります

アダム・ヤウクの死後、マイケル・ダイアモンドとアダム・ホロビッツは、このページで革命グループの美学と遺産を捉えるために働きました。これが彼らのやり方です。

ビースティボーイズ(左)のマイケルダイアモンド(マイクD)とアダムホロビッツ(アドロック)は、「ビースティボーイズブック」で自分たちの遺産を定義しようとしました。クレジット…ニューヨークタイムズのブラッドオグボンナ

物語は、50代前半の3人の男が夏の終わりの美しい午後にぶらぶらし、アイスコーヒーを飲み、彼らがクラッシュをどれほど愛しているかについて話し、そして有名人がホテルを混雑させているのは奇妙なことで始まります。 inは、当時CBGBがあった場所からすぐのところにあります。パパのもの。

しかし、お父さんのうちの2人は、ビースティ・ボーイズの生き残ったメンバーです。アダム・ホロビッツは、白髪を上げ、白いTシャツに薄い落書きを前面に付けています。そしてマイケル・ダイアモンドは、真っ赤なボタンを上に向け、髪はまだ暗く、南カリフォルニアに何年も住んでいた後、顔をくしゃくしゃにして日焼けさせました。言い換えれば、アドロックとマイクD。

3番目のビースティであるアダム・ヤウク(MCA、意識、シャーマン、そしてグループの知的バックボーン)は、唾液腺癌との3年間の戦いの後、2012年に亡くなりました。 6年後の彼の不在は、部屋の中で明白な事実です。彼の名前は、ホロビッツとダイアモンドが書いた新しい本のように、会話の中で頻繁に出てきます。

「ビースティーボーイズブック」と呼ばれます(表紙は本当のタイトルが「ピザ」であると思わせるかもしれませんが)、それは571ページのバンパーと墓石、逸話、レシピ、遊び心のあるリフ、シャギードッグストーリーのコレクションです。惜しまれている友人への心からのエレジー。

たくさんのフォントとレイアウトを備えた古い写真や漫画でいっぱいのボリュームは、ビースティーの美学の非音楽的な要約です。

個人的な物語、ツアーバスの民俗学、スタジオオタク、そして作家のジョナサンレセム、エイダカルフーン、コルソンホワイトヘッド、コメディアン/女優のエイミーポーラー、さまざまなミュージシャンなど、印象的な目撃者の名簿を召喚する世代別ドラマ。

いくつかのスコアは解決され、いくつかの牛肉はマッシュされ、そして間違いなくいくつかの醜いものはエアブラシまたはスキップされます。悪い行動が認識されます。フェミニスト同盟国の誠実さは維持されます。ビースティ・ボーイズからの新しい音楽はもうないので、このアルバムは広大で複雑な遺産を固めるのに役立ちます。

記念碑を建てることは、軽蔑、悪意、そして控えめなクールさを通してキャリアを築いてきたビースティーズに必ずしも期待するものではありません。当初、1980年代初頭、その名前は「内部の卓越性に向けてアナキズム国家に入る少年たち」の頭字語であり、ダイアモンドは書いています。ラインナップには、少女のケイト・シェレンバッハが含まれていました。

ラップがポップカルチャーの支配的な力というよりは流行のように感じられたとき、グループはハードコアからヒップホップに移行しました。彼らは幼稚で世俗的でしたが、90年代には何とか真面目なミュージシャンであり、何か言いたいことがあり、驚くべき革新を遂げました。ヤウクは断定的な仏教徒でありフェミニストでした。

スパイク・ジョーンズ監督の1994年のビデオ「サボタージュ」は、ジャンルを変えるのに役立った奇抜なレトロな使い捨てでした。

 

ビースティ・ボーイズは、それらの恐ろしい言葉が文化的な通貨になる前に、クロスプラットフォームのブランディングを実践していました。彼らはファッションに敏感で、食べ物に敏感で、グラフィックデザインに敏感でした。デジタルのジャンルが彼らを一掃し始めたちょうどその時、彼らはアートと奇妙な古い「物理メディア」を見つけました。

「私はワックスを聴いています/ CDは使いません」とマイクDは1994年の「SureShot」で自慢し、10年以上にわたってビニールの覇権が千年に渡って再征服されることを期待していました。

同じ頃、彼らはGrand Royalという雑誌を立ち上げました。これは、レコードレーベルでもあり、ライフスタイルの消費者ストアでもあり、たむろできるクラブハウスでもあります。初心者であり、学者でもあるような気分です。

それはウェブサイトのようでしたが、紙の上にありました。愚かで自分でやる、彼は武装解除、即興、そしてビースティーの遺産の中心にある芸術的完全性の感覚のように私が見つけたものを持っていました。

ハードカバー間のこの遺産は、標準的なロックスターブリーフのようには見えません。 apt Gen Xと同じように、ベストセラーのベビーブーム世代のミュージカルヒーローよりも面白くて控えめです。私たち3人はそれと他の多くのことについて話しました。これらは会話からの編集された抜粋です。

では、この本はどのようにして生まれたのでしょうか。

ビースティ・ボーイズのマイケル・ダイアモンド:ブロードウェイミュージカルを私たちに与えるよりはましだと思います。

ADAMHOROVITZおっ。

DIAMOND des beastie boys:ヤウク、私たちが子供の頃、彼はドキュメンタリーの「Who」である「The KidsAreAlright」を愛していました。それは執着のようでした。

それで彼は、私たちが「ホットソース委員会」に取り組んでいたとき、またはその少し前に、アーカイブ資料をドキュメンタリータイプのプロジェクトにまとめることに興味を持っていました。それから誰かがバンドについて本を書いているという話があったので、私たちは一種のようでした、私たちは一緒になってそれをするべきです。

それからヤウクは死にました、そして私達はあまりにも悲しかったです、そしてそれは私達がそれに触れる時間ではなかったのは間違いありません。そして、私たちは戻って、それはさまざまな症状を経験しました。私たちは、グループの周りにいる人々と私たちの友人やさまざまな時期に関係している人々に話をしてもらうというアイデアから始めました。

何が一番欲しかったのですか?

ビースティ・ボーイズ・ダイアモンド:これが典型的なロックの自伝のようになることは望んでいませんでした。 「ある日バスに乗りましたが、ギターを弾いている男の子がいて、ジョン・レノンであることがわかりました。

HOROVITZビースティ・ボーイズ:それは素晴らしいことですが、ビースティ・ボーイズについての話では。私たちは、これらの自叙伝がたくさんのもののようであり、次にいくつかの写真、そしてより多くのもの、そしてより多くの写真のようなことをしたくありませんでした。

ビースティ・ボーイズダイヤモンド:これは私たちが成長していたときの私たちからの20ページです。有名になった20ページです。これが私たちが有名なときの20ページで、お互いに立ち向かえなくなった後の20ページです。そして今、私はバンドにいた男たちについてこの卑劣なものをすべて書いています。

HOROVITZ beastie boys:2018年には、すべてをGoogleで検索して、自分の本を書くことができます。また、本当に個人的なことや、とんでもないことや、誰の仕事でもない[罵倒]についての話はしたくありませんでした。

 

覚え方が違うところはありますか?

HOROVITZビースティボーイズ:いいえ。それはもっと似ていました:私たちの誰かが覚えていますか?

ビースティ・ボーイズ・ダイアモンド:私たち二人は覚えが少ないことに驚いていました。

さて、久しぶりです。

ビースティ・ボーイズのダイヤモンド:特に10代のクレイジーな瞬間を生きることが重要だったからです。それはとても形成的だったので、そしてそれがニューヨークにあった時間のために。

今、あなたが聴いた音楽と、これがあなたにできることだとあなたに考えさせた理由をどのように覚えていますか?

HOROVITZ beastie boys:私たちは約15歳で、バンドを見に行く予定でした。多くのバンドはハードコアパンクバンドのようでした。私はギターを持っていて、いくつかのコードを知っていました。あなたはそのラモーンズの曲を演奏できることに気づきました。それは、イエス様、すべてのラモーンズの曲はそれだけですか?私はそれをすることができました。

私たちが作ることができる唯一のアクセシブルな音楽はハードコアでしょう。パンクでさえ洗練された響きでした。

ビースティ・ボーイズダイヤモンド:エントリーポイントはそこにありました。その前は、大きなロックバンドがステージ上にあり、アクセスできませんでした。でも、A7のようなクラブに行くとしたら、クラブ全体がこのホテルの部屋の大きさだったかもしれませんし、ステージの横には文字通りこのソファのようなソファがありました。

聴衆とグループの間に障壁は実際には存在せず、聴衆のほとんどはグループに属していました。 10代の頃にクラブに出かけ始めたときに起こったもう1つの興味深いことは、マッドクラブ、ダンステリアなど、誰もが何かをしているというこの文化でした。

彼らがバンドにいなかったら、彼らはあなたに彼らの小さな詩の同人誌を売るか、次のビジュアルアーティストになろうとしていました。誰もが少し創造性を持っていました。

 

ビースティ・ボーイズのダイヤモンド:当初、私たちは他のみんなと同じようにハードコアなバンドでした。多分それについてユーモアのセンスがあったことを除いて。

HOROVITZビースティ・ボーイズ:そして私たちはラップを始めました。私たちはダウンタウンのラッパーのようでした。ダウンタウンをノックする人は他にいませんでした。右?橋は私たちがリック・ルービンに会ったことでした。私たちはみんな同じクラブに行きましたが、彼は少し年上でドラムマシンを持っていました。

ビースティ・ボーイズ・ダイアモンド:そして私たちはハードコアで倦怠感を覚えました。 12インチのラップが出始めて、本当にエキサイティングなもののようでした。 [Run-DMCの]「SuckerMC's」は本当にすべてを壊したレコードでした。それは最小限に抑えられたものでした…それがラップになる予定でした。

ビースティ・ボーイ・ホロヴィッツ:このラップの時代はどういうわけか本当にパンクでした。ラップレコードを愛する以外に、ラップレコードを作りたい限り、何かが接続可能でした。

ビースティ・ボーイズ・ダイアモンド:それとも、私たちはとても素朴で、「君たちは何を考えているの?」と言う責任ある大人が周りにいなかったのかもしれない。

ラップのイディオムに取り組んでいる白人の子供たちに少し恥ずかしかったですか?

HOROVITZビースティ・ボーイズ:ええと、私たちはダウンタウンから来ていたので、本当にこれらの白いダウンタウンのクラブであるダンステリアをノックしていました。市内中心部では誰もラップをしていませんでした。私たちがレイプしたことを知っている人は誰もいませんでした。だから私たちはそうだった、私たちはそれをすべきだ。私たちは気にしませんでした、私たちはそれを愛し、その一部になりたかったのです。

1分後、私たちはおそろいのプーマのスーツを着て、ぼろきれを着ていて、アンコールと呼ばれるクイーンズのこのクラブで遊んで、みんなが私たちを笑っていました。カーティス・ブロウのオープニング曲を2曲やろうとすると、彼らは蛍光灯をつけました。

ビースティ・ボーイズのダイアモンド:そのギグの後、私たちは皆[罵倒]のように感じました。しかし、それが私たちの大好きなことなので、私たちはまだラップすることを決心していました。私たちは自分たちが自分たちのバージョンでなければならないことに気づきました。

現在、多くの子供たちがビースティーによって作成された世界で成長しています。そこでは、音楽、スニーカー、服、食べ物、彼らが消費するものの多くがつながり、ブランドを超えています。そして、あなたはこのようなものを開拓しました。それは音楽でどのようにして生まれたのですか?

DIAMOND des beastie boys:それはパンクとハードコアの素晴らしいレッスンでした。何でも投稿できること。コンサートをプレイするには、Xeroxマシンへのアクセスを盗み、チラシを作成します。

HOROVITZビースティボーイズ:パンクは彼らの記録をカバーするために人々を雇いません。パンクは自分ですべてを行います。これは本当のパンクです-自分でそれを行い、人々がアイデアを共有し、創造性を共有するコミュニティを構築します。

私たちはいつもそれに戻ろうとした印象があります。グランドロイヤルは、私たちがロラパルーザツアーに参加していて、モッシュピットが安っぽいというメッセージを人々に送りたかったので始まりました。

あんな事はしないで。 MTVはそれを台無しにしました、そしてそれは危険です、そして女の子は傷つきます。それでマイクがこれらすべてをデザインし、それをロラパルーザに持って行って、それから私たちはまるで同人誌をやってそれを出そうと思った。

そして、彼はそれを次のレベルに引き上げました。お金を持ってラッキーでした。

DIAMOND beastie boys:そして私たちには聴衆がいました。私たちが行ったこれらのことに対してより多くの聴衆がいたという事実は、私にとってまだ少し奇跡です。

私があなたたちのことを考えるとき、私は2回思います。最初に、私たちが話していた80年代の初めから半ばまで。

しかし、ヒップホップとインディーロックの瞬間に創造的な花が咲く10年後の90年代初頭と中期もあります。いずれにせよ、あなたはこれらの場所の両方にいました。どうやってそこに着いたと思いますか?

HOROVITZビースティ・ボーイズ:まあ、それはおそらくクラッシュを愛することに帰着します。彼らはパンクロックの曲、レゲエの曲、そしてメロディックな曲を持っていて、彼らは彼らがやりたいことに従っただけですよね?

DIAMOND beastie boys:影響力のある音楽を作らないということは私たちには思いもよらなかった。

幸いなことに、一度にすべてを発見することはないので、かなりの期間にわたってレコードを作成することができました。 「Yo! 「120Minutes」の横にある「MTVRaps」-当時MTVがあった場所だと思います。

彼らはラップミュージックとオルタナティヴミュージックを発表しましたが、別々に発表しました。私たちはそれをすべてまとめようとしていました、そして私たちはある種、ビデオが両方で再生できる奇妙な子供でした。

初期のビースティ・ボーイズに確かに当てはまったことの1つは、遊び心のある不快な性格でした。あなたのショーのステージには膨らませてペニスがありました。

HOROVITZビースティボーイズ:油圧。油圧ペニスでした。

そしてすでに、おそらく20年前に、あなたはそれのより不快な側面のいくつかから離れました。現在、文化全体で、過去と現在のミソジニーと同性愛嫌悪について多くの説明があります、そしてそれが本に取り組んでいる間に再び戻ってきたのだろうか?

ビースティ・ボーイズ・ダイアモンド:私たちは皆、成長して、悪い行動をしたり、あらゆるタイプの関係で他の人をどのように扱うかについて悪い仕事をした経験があります。もちろん、私たちにとって、その多くは私たちが作成したパブリックペルソナにありました。

それはこの本に刺激を与えたものでした。それはそれを開いて飛び込み、「私たちは[誓った]でした。私たちは本当にそれをもっとうまく処理できただろう。しかし、多分私達は私達のレッスンを学ぶために[誓う]必要がありました。

HOROVITZビースティ・ボーイズ:私はあなたがそれについて話さざるを得ないことを意味します。それは私たちの歴史の大きな部分です。

長い間「ファイト・フォー・ユア・ライト・トゥ・パーティー」を演奏しなかったので、それらの曲は演奏しませんでした。 「LicensedtoIll」は風邪のようで、ビタミンCをたくさん摂取したので、二度と風邪をひくことはありませんでした。

しかし、それから私たちは、良いものと悪いものを区別できることに気づきました。それだけではありません。カットして乾燥させた表現は何ですか?

Beastie Boy DIAMOND:それはもうバイナリのようには見えませんでした。

HOROVITZビースティ・ボーイズ:ああ、今は派手な言葉を使っています。

ビースティ・ボーイズ・ダイアモンド:ドアを開けたのは、90年代後半の「シュア・ショット」での「女性を軽蔑することは過去でなければならない」についてのヤウクの歌詞でした。

私たちがその声を持つように進化したので、私たちは戻ってそれらの曲の1つを演奏するのに快適かもしれません。今では、私たちが演奏できる他の何かとして十分に確立されていると言っています。

ヤウクの死のせいで、この本にはほろ苦いものがあります。

HOROVITZビースティ・ボーイズ:それは[罵倒]悲しいです。それを回避する方法はありません。この本をどうやって完成させるのですか?私とマイクはここに座っていますか?私とマイクは映画に行きますか?私たちがまだ見たことがないほど多くのドウェイン「ザロック」ジョンソン映画があります。

ビースティ・ボーイズ・ダイアモンド:それの良いところは、戻って、彼が何よりも優れているという話を利用できることでした。それはやりがいのあることであり、私たちが毎日見逃していることでした。

この悲しみと喪失を伴わずに、ある程度の正直さでこれを行う方法がわかりません。

HOROVITZビースティ・ボーイズ:それを回避することはできません。彼はグループです。

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