Marshall-Verstärker wurden von einigen der größten Bands und Musiker der Welt gefeiert, darunter: Jimi Hendrix, Eric Clapton, Schrägstrich, Oase, Muse, Gorillaz und Bring mir den Horizont. Wir sind auf Tour mit Künstlern wie Justin Timberlake, Kendrick Lamar und Lana del Rey. All dies wäre jedoch ohne den Gründer und Revolutionär Jim Marshall OBE und seinen Sohn Terry nicht möglich.

Nachdem er mehr als 20 Jahre unterwegs war, eröffnete Jim am 7. Juli 1960 mit seiner Frau Violet und seinem Sohn Terry einen Familienmusikladen namens „Jim Marshall and Son“ in 76 Uxbridge Road, Hanwell, London. Heute finden Sie auf dem Bürgersteig draußen eine Gedenktafel, um unsere bescheidenen Anfänge zu feiern.

Der Laden verkaufte eine Vielzahl von Musikinstrumenten und zog viele junge aufstrebende Talente an, wie Pete Townshend, Ritchie Blackmore, John Entwistle und Big Jim Sullivan, die Freunde von Terry waren und den Musikladen von den Studenten kannten Keith Mond.

 

MARSHALL-Verstärker: die Geschichte eines Mythos

 

Marshall Gitarrenverstärker gehören zu den anerkanntesten der Welt. Ihr charakteristischer Sound, der sich durch knisternde Verzerrung und „Crunch“ auszeichnet, wurde von Marshall entwickelt, nachdem Gitarristen wie Pete Townshend Marshalls Schlagzeugladen besuchten und sich beschwerten, dass die damals auf dem Markt erhältlichen Gitarrenverstärker nicht den richtigen Klang oder die ausreichende Lautstärke hätten.

Nachdem sie viel Werbung gemacht hatten, wurden Marshall-Gitarrenverstärker und Lautsprecherboxen von Gitarristen für diesen neuen Sound und die erhöhte Lautstärke gesucht.

 

MARSHALL-Verstärker: die Geschichte eines Mythos

MARSHALL-Verstärker: die Geschichte eines Mythos

 

Viele aktuelle und neu aufgelegte Marshall-Gitarrenverstärker verwenden weiterhin Vakuumröhren (in Großbritannien und einigen anderen Gebieten auch Röhren genannt), wie es in dieser Branche üblich ist. Marshall stellt auch kostengünstigere Solid-State-, Hybrid- (Vakuumröhre und Solid-State) und Modeling-Amps her.

 

Marshalls Geschichte

Die Ursprünge

Nach einer erfolgreichen Karriere als Schlagzeuger und Lehrer für Schlagzeugtechnik startete Jim Marshall 1962 mit einem kleinen Laden in Hanwell, London, und verkaufte Schlagzeug, Becken und zugehöriges Schlagzeugzubehör; Marshall selbst gab auch Schlagzeugunterricht.

Laut Jim waren Ritchie Blackmore, Big Jim Sullivan und Pete Townshend die drei besten Gitarristen, die oft in den Laden kamen und Marshall dazu drängten, Gitarrenverstärker zu bauen und ihm zu sagen, welchen Sound und welches Design sie wollten. [6] Marshall Ltd. expandierte dann, stellte Designer ein und begann mit der Herstellung von Gitarrenverstärkern, um mit bestehenden Verstärkern zu konkurrieren, von denen zu dieser Zeit die aus Amerika importierten Fender-Verstärker waren.

Diese waren bei Gitarristen und Bassisten beliebt, aber sehr teuer. Die drei Gitarristen gehörten zu den ersten Kunden der ersten 23 hergestellten Marshall-Amps.

 

MARSHALL-Verstärker: die Geschichte eines Mythos

MARSHALL-Verstärker: die Geschichte eines Mythos

 

Jim Marshall wollte, dass jemand eine billigere Alternative zu den in den USA hergestellten Gitarrenverstärkern herstellte, aber da er nur wenig Erfahrung in der Elektrotechnik hatte, rief er seinen Werkstattmechaniker Ken Bran, einen Techniker von Pan American Airways, Dudley Craven, einen IME Lehrling.

Le plus aimé le son du Fender Bassman 4 × 10 pouces et a fait plusieurs prototypes en utilisant l’amplificateur Fender Bassman comme modèle. Le sixième prototype produit, selon les mots de Jim, le « Marshall Sound », bien qu’à cette époque, la seule implication de Jim était de vendre les amplis à la commission dans son magasin.

Als das Geschäft wuchs, bat Marshall die drei, für ihn in seiner Werkstatt zu arbeiten, da er mehr Platz und Kapital zum Wachsen hatte.

 

MARSHALL-Verstärker: die Geschichte eines Mythos

 

 

Die ursprüngliche Idee wurde spät an einem Freitagabend Anfang 1963 in einer Wimpy-Bar in Ealing im Westen Londons von drei Amateurfunkern vorgebracht, nachdem sie bei ihrem wöchentlichen Greenford Radio Club-Treffen waren. Rufzeichen Dudleys Ruf war G3PUN, Ken Brans war G3UDC, und Ken Underwood war G3SDW.

Als Dudley 1998 und Ken Bran 2018 starben, war Ken Underwood die einzige ursprüngliche Person.

Die ersten sechs Produktionseinheiten wurden im selben Jahr in den Gartenhäusern Ken Bran, Dudley Craven und Ken Underwood in Heston, Hanwell und Hayes in West-London montiert. Sie waren fast Kopien der Bassman-Schaltung, mit 5881 Leistungsventilen des US-Militärs, einem Verwandten des 6L6.

Wenige Lautsprecher waren damals in der Lage, mehr als 15 Watt zu bewältigen, was bedeutete, dass ein Verstärker von fast 50 Watt vier Lautsprecher verwenden musste.

 

MARSHALL-Verstärker

Amplis MARSHALL

 

Für ihren Bassman verwendete Fender vier Jensen-Lautsprecher im selben Gehäuse wie den Verstärker, aber Marshall entschied sich dafür, den Verstärker von den Lautsprechern zu trennen und platzierte vier 12-Zoll-Celestion-Lautsprecher in einem separaten geschlossenen Gehäuse anstelle der vier 10-Zoll-Lautsprecher. Jensens in einer offenen Rückenkombination.

D’autres différences cruciales comprenaient l’utilisation de vannes ECC83 à gain plus élevé dans tout le pré-ampli et l’introduction d’un filtre à condensateur / résistance après le contrôle du volume. Ces changements de circuit ont donné à l’ampli plus de gain, ce qui lui a permis de passer en over drive plus tôt sur le contrôle du volume que le Bassman, et a augmenté les fréquences aiguës.

Dieser neue Verstärker, vorläufig "Mark II" genannt, wurde schließlich "JTM 45" genannt, nach Jim und seinem Sohn Terry Marshall und der maximalen Leistung des Verstärkers.

Jimi Hendrix, Eric Clapton und andere Gruppen basierend auf der Bluesrock aus den späten 1960er Jahren wie Free verwendete Marshall-Stacks sowohl im Studio als auch auf der Bühne, was ihn zu einem der gefragtesten und beliebtesten Amps der Branche machte.

 

MARSHALL-Verstärker

Amplis MARSHALL

 

Der Marshall-Vertriebsvertrag

Marshall schloss 1965 einen 15-jährigen Vertriebsvertrag mit dem britischen Unternehmen Rose-Morris ab, der ihm das Kapital zur Erweiterung seiner Produktionsbetriebe verschaffte, was sich jedoch als kostspielig herausstellen sollte.

Rückblickend gab Marshall zu, dass der Rose-Morris-Deal „der größte Fehler war, den ich je gemacht habe. Rose-Morris hatte keine Ahnung. Für den Export haben sie 55% zu meinem Preis hinzugefügt, was uns aus der Welt geworfen hat. lange gelaufen. "

 

Verstärkung des Marshall Parks

Der neue Vertrag entzog vielen ehemaligen Marshall-Verstärkern ihre Rechte, darunter auch seinem alten Freund Johnny Jones. Marshalls Vertrag hinderte ihn nicht daran, außerhalb des Unternehmens Verstärker zu bauen, also führte Marshall den Markennamen Park ein, der vom Mädchennamen von Jones' Frau inspiriert wurde.

Um seinen Vertragsbestimmungen zu entsprechen, hatten diese Amps kleinere Schaltungsänderungen im Vergleich zu regulären Marshalls-Verstärkern und geringfügige Änderungen am Aussehen.

Amplis MARSHALL

Amplis MARSHALL

 

Zum Beispiel hatten die Stifte oft silberne oder schwarze Frontplatten anstelle der goldenen bei Marshall-Verstärkern, einige der Gehäuse waren höher oder anders geformt und die Bedienelemente waren anders angeordnet und beschriftet.

Anfang 1965 produzierte Park eine Reihe von Verstärkern, darunter einen 45-Watt-Topteil. Die meisten von ihnen hatten ein Marshall-Layout und -Komponenten, obwohl einige ungewöhnliche Verstärker hergestellt wurden, wie beispielsweise ein 75-Watt-Keyboard-Verstärker mit KT88-Röhren.

Ein 2 × 12 Zoll Combo hatte die Möglichkeit, den ersten Kanal in den zweiten zu schicken, wahrscheinlich inspiriert von Marshall-Benutzern, die dasselbe mit einem Patchkabel machten. Der Park 75 von 1972 produzierte mit zwei KT88 ungefähr 100 Watt, während das vergleichbare 50-Watt-Modell von 1987 des Tages zwei EL34-Röhren verwendete.

1982 endete Park, obwohl Marshall die Marke später für bestimmte in Asien hergestellte Transistorverstärker neu auflegte. [9] Parks, die von Mitte der 1960er bis etwa 1974 (den "goldenen Jahren") hergestellt wurden, mit Punkt-zu-Punkt-Verkabelung - angeblich "etwas wärmer" als normale Marshalls - erzielen Preise. vergleichbar mit Marshalls Amps aus der gleichen Zeit.

 

 

Andere Marshall-Markennamen

Wall of Marshall Fridge: Kühlschrankprodukte der Marke Marshall.
Andere Marken, die Marshall Amplification aus verschiedenen geschäftlichen Gründen verwendet hatte, waren Big M (für den damaligen westdeutschen Markt), Kitchen / Marshall (für die Einzelhandelskette Kitchen Music im Norden Londons), Narb (Ken Brans Nachname rückwärts geschrieben) und CMI (Cleartone Musical Instruments).

Verstärker, die unter diesen Marken verkauft werden, sind ziemlich selten und werden zu hohen Preisen an Sammler verkauft.

Marshall 9 Ampere

Amplis MARSHALL

Die ersten Amp-Modelle

Der Bluesbreaker

Um die Kosten zu senken, begann Marshall, Teile aus Großbritannien zu beziehen. Dies führte zur Verwendung von Transformatoren von Dagnall und Drake und einer Umstellung auf das KT66-Ventil anstelle der in den USA üblichen 6L6-Rohre.

Die Änderungen gaben den Marshall-Amps eine aggressivere Stimme, die schnell Anklang bei Spielern wie Eric Clapton fand, der in Jims Laden saß, um zu üben. Clapton beauftragte Jim Marshall, einen Combo-Verstärker mit Tremolo zu produzieren, der in den Kofferraum seines Autos passt, und einer von Marshalls berühmtesten Verstärkern war geboren, der "Bluesbreaker"-Verstärker.

Es war der Verstärker, zusammen mit seiner 1960er Gibson Les Paul Standard (der "Beano"), der Clapton den berühmten Klang auf dem 1966er John Mayall & the Bluesbreakers-Album Bluesbreakers with Eric Clapton verlieh.

Marshalls Plexifassade

Marshall-Amps aus dieser Zeit sind leicht an ihrer Acrylglas-Front (auch bekannt als Plexiglas) zu erkennen, die ihnen den Spitznamen "Plexi" einbrachte. 1967 brachte Marshall eine 50-Watt-Version des 100-Watt-Superleads heraus, die als 1987-Modell bekannt ist. 1969 wurde die Plexiglasscheibe durch eine Frontscheibe aus gebürstetem Metall ersetzt.

Andere frühe Kunden waren Pete Townshend von The Who und John Entwistle, dessen Suche nach zusätzlicher Lautstärke Marshall dazu veranlasste, den klassischen 100-Watt-Röhrenverstärker zu entwickeln.

 

Marshalls Entwickler Ken Bran und Dudley Craven verdoppelten die Anzahl der Ausgangsröhren, fügten einen größeren Leistungstransformator und einen zusätzlichen Ausgangstransformator hinzu. Vier dieser Marshall-Verstärker wurden gebaut und an Pete Townshend geliefert, und 1965 wurde das Marshall Super Lead Model 1959, der ursprüngliche Plexi, geboren. Auf Wunsch von Pete Townshend produzierte Marshall ein 8 × 12-Zoll-Gehäuse (bald ersetzt). durch ein Paar 4 × 12-Zoll-Boxen), auf denen der Verstärkerkopf von 1959 platziert wurde, wodurch der Marshall-Stack entstand, ein ikonisches Bild von Rock'n'Roll.

Marshalls Batteriewandgröße "wurde bald ein Indikator für den Zustand der Gruppe", auch wenn sie durch verbesserte Soundsysteme veraltet war; Tatsächlich enthielten viele der "lächerlich riesigen Gemälde von Köpfen und Kabinen" Schaufensterpuppen.

Dennoch haben die meisten modernen 100-Watt-Heads ihre Wurzeln in Marshalls Design, obwohl sie oft viel mehr Funktionen enthalten (oder andere Röhren, wie die eher amerikanischen 6L6-Röhren).

 

Modelle Mitte der 1970er und 1980er Jahre

L’Amplis MARSHALL JMPS

Um die Produktion zu rationalisieren, wurde nach 1973 die arbeitsintensive manuelle Verdrahtung eingestellt und Marshall-Röhrenverstärker durch Leiterplatten (PCBs) ersetzt.

Ein Großteil der Debatte über den Klangunterschied zwischen Marshall-Plexiglas- und Aluminium-Panel-Verstärkern geht auf das Jahr 1974 zurück, als eine Reihe von Schaltungsänderungen an den Verstärkern von 1959 und 1987 vorgenommen wurden; mit dem Zusatz "mkII" zum Namen "Super Lead" auf der Rückseite und "JMP" ("Jim Marshall Products") hinzugefügt links neben dem Netzschalter auf der Vorderseite.

Der US-Distributor von Marshall Unicord bat sie auch, alle in den USA und Japan verkauften Amps durch die wesentlich robustere General Electric 6550 anstelle der EL34-Endröhre zu ersetzen.

Die kombinierte Wirkung verschiedener Röhren und einer modifizierten Schaltung gab diesen Marshalls Mitte der 1970er Jahre einen sehr hellen und aggressiven Sound, der druckvoller war als der EL34-Sound, aber nicht so satt, komprimiert und weniger verzerrt wie die Endstufe.

Ende 1975 führte Marshall mit dem 100W 2203 die "Master Volume" ("MV")-Serie ein, 1976 folgte der 50W 2204. Dies war ein Versuch, die Lautstärke aller Verstärker zu kontrollieren werden zum Synonym für die Marke Marshall.

Pour ce faire, les concepteurs Marshall ont connecté les deux étages d’entrée en série plutôt qu’en parallèle sur le 2203, mais pas initialement sur le 2204, et ont modifié le circuit de l’étage de gain pour préserver les caractéristiques tonales du son «  Plexi à manivelle  » et ont converti le désormais obsolète. contrôle de volume du deuxième canal à un Master Volume en le connectant entre le pré-ampli et le circuit d’égalisation. Le 2204 a emboîté le pas au début de 1977 et a changé son circuit de pré-ampli pour correspondre au 2203 (alors) plus populaire.

Par Rick Reinckens, qui était un technicien électronique à court terme employé d’Unicord qui a testé les premières unités à leur arrivée d’Angleterre, Tony Frank, l’ingénieur en chef d’Unicord, a eu l’idée d’un contrôle à double volume (un gain de pré-ampli et un volume principal).

Die Schaltungsmodifikationen wurden optimiert, um den Sound früherer Nicht-MV-Marshalls zu reproduzieren, bei denen der Master-Lautstärkeregler auf „Low“ eingestellt war, aber die Spieler erkannten schnell, dass das „Werfen“ des MV dieser neuen Marshall-Verstärker noch mehr Overdrive-Verzerrung erzeugen würde. der Ton war schneidender und kantiger und fand dann bei Spielern wie Randy Rhoads, Zakk Wylde und Slash Anklang.

Auch die Nicht-Master-Volumenmodelle von 1959 und 1987 wurden bis 1982 unter der JMP-Linie weitergeführt.

Der Marshall JCM 800

Kurz nach dem Ende des Rose-Morris-Deals Ende 1980 überholte Marshall zwei MV-Modelle, den 2203 und 2204 (bei 100 bzw. 50 Watt), sowie den Super Lead von 1959 und 1987. Non-Master in einer neuen Box. mit einem neuen Panel und nannte es die "JCM800"-Serie (benannt nach seinen Initialen und dem Nummernschild seines Autos). [18] Marshall stellte mehrere Verstärker unter dem Namen JCM800 her.

 

Das Marshall-Jubiläum

Ein wichtiges Jahr für Jim Marshall war 1987. Es markiert 25 Jahre in der Verstärkerindustrie und 50 Jahre in der Musik. Dies wurde mit der Veröffentlichung der Silver Jubilee Amp-Serie gefeiert. Die Silver Jubilee-Serie umfasste den 2555 (100-Watt-Kopf), 2550 (50-Watt-Kopf) sowie weitere 255x-Modellnummern, die verschiedene Combos und sogar einen "kurzen Kopf" benennen.

Die Jubilee-Amps basierten stark auf den JCM800s des Tages, mit einer sehr ähnlichen Ausgangssektion mit einem neuen Vorverstärker. Ihr bekanntestes Feature war die Halbleistungsschaltung, die durch einen dritten Kippschalter neben den standardmäßigen „Power“- und „Standby“-Schaltern aktiviert wird.

Beim 50-Watt-Modell spiegelte sich dies in der Nummerierung wider – 2550 ist von 25 auf 50 Watt umschaltbar – und spiegelte auch das 25-jährige Jubiläum der Marshall-Amps und Jim Marshalls 50-jähriges Jubiläum in der Musik wider. Die Verstärker waren mit einer Silberbeschichtung überzogen und hatten eine silberglänzende Frontplatte sowie eine Gedenktafel.

Der Jubilee verfügte auch über ein „Half-Split-Channel“-Design, bei dem zwei verschiedene Eingangsverstärkungspegel eingestellt werden konnten, die denselben Sound-Stack und denselben Master-Lautstärkeregler durchlaufen. Dies ermöglichte es, einen "klassischen Marshall"-Gain-Pegel auf einen modernen, mittleren bis hohen Gain-Sound umzuschalten, der etwas dunkler und höher im Gain ist als der brutalere JCM800-Sound, der ihn charakterisierte Rockmusik der 1980er Jahre.

„Der Sound dieser Marshall-Amps ist besonders dick und dunkel, selbst auf der Marshall-Skala. Der Gewinn im Vergleich zu aktuellen Standards ist durchschnittlich. [19] Der Distortion-Sound der Jubilee-Reihe ist geprägt von Slashs Live-Arbeit mit Guns N' Roses. Er benutzte selten etwas anderes live, aber seltsamerweise erschien Jubilee auf keinem Guns N 'Appetite for Destruction (1987) und einem modifizierten JCM800 auf nachfolgenden Alben.

Es ist auf einigen Materialien des Velvet Revolver zu hören. Jubilee-Amps verfügten auch über einen "Pull-Out"-Knopf, der eine Dioden-Clipping-Schaltung aktivierte (ähnlich dem Anheben des Verstärkereingangs mit einem Overdrive-Pedal).

Andere bemerkenswerte Benutzer von Jubilee sind die Black Crowes, John Frusciante (Red Hot Chili Peppers) und Alex Lifeson (Rush), die ihn ausgiebig bei den Aufnahmen von Rushs Clockwork Angels (2012)-Album einsetzten.

Nach dem Jubiläumsjahr wurde die Produktion der Verstärker der Marshall 25xx-Serie für ein weiteres Jahr fortgesetzt (ohne interne Änderungen), kehrte jedoch zu einer Standard-Marshall-Lackierung in Schwarz und Gold zurück. Diese werden manchmal als JCM800 Custom Amps bezeichnet.

 

Modelle Mitte der 1980er und 1990er Jahre

Konkurrenz durch amerikanische Verstärkerfirmen

Marshall sah zunehmend Konkurrenz von amerikanischen Verstärkerfirmen wie Mesa Boogie und Soldano. Marshall aktualisierte dann die JCM800-Reihe mit zusätzlichen Modellen und neuen Funktionen wie „Kanalumschaltung“, was bedeutete, dass Spieler mit einem Fußschalter zwischen sauberen und verzerrten Sounds wechseln konnten.

Cette fonction a fait ses débuts dans les séries 2205 (50 watts) et 2210 (100 watts) et ces amplis Marshall contenaient plus de gain de pré-ampli que jamais grâce à une nouvelle innovation; coupure de diode. Cela signifiait qu’une diode à semi-conducteurs ajoutait une distorsion supplémentaire au chemin du signal, semblable à l’ajout d’une pédale de distorsion.

Damit waren die Shared-Channel-JCM800 die Marshalls mit dem höchsten Gain, die jemals gebaut wurden – „Bei der ersten Veröffentlichung waren viele Spieler schockiert (manche waren sogar abgeschreckt) von seiner brillanten und intensiven Verzerrung – viel mehr als jeder andere Verstärker dieser Zeit. "

Obwohl heute von Röhrenpuristen heftig kritisiert, waren diese Amps beliebter denn je, fanden massive Akzeptanz in der Hardrock-Community und werden auch heute noch von vielen verwendet.

 

Die Shared Channel JCM800s werden immer noch von Tom Morello verwendet (Wut gegen die Maschine, Audioslave) und werden seit vielen Jahren exklusiv von Michael Schenker (UFO) gespielt.

Marshall begann zu dieser Zeit weitere Experimente mit Festkörperverstärkern, deren Qualität sich durch technologische Neuerungen immer mehr verbesserte, die aber noch als Einstiegsgeräte galten.

In jedem Fall waren und sind Solid-State-Produktlinien mit dem Namen Marshall ein großer (wenn auch kritischer) Erfolg für das Unternehmen, der es Anfängern ermöglicht, die gleiche Verstärkermarke wie ihre Helden zu spielen.

Ein besonders erfolgreicher Einsteiger-Marshall war der Combo der Lead 12 / Reverb 12-Serie, der eine einem JCM800 sehr ähnliche Preamp-Sektion und eine besonders geschmeidige Ausgangssektion aufwies. Diese Amps wurden tatsächlich von Billy Gibbons von ZZ Top auf Platte verwendet und sind jetzt sehr gefragt.

1990er Jahre

Der Marshall JCM 900

In den 1990er Jahren hat Marshall erneut aktualisiert seine Produktlinie mit der JCM900-Serie. Bewertet von der Gitarristen-Magazin in Großbritannien und angesichts der 'Shredders here's a Amp you don't need to tweak'-Linie, war diese Marshall-Entscheidung wieder ein Auswuchs der Wünsche der Musiker, verzerrter denn je und immer noch beliebter Aspekte der neuesten JCM800-Modelle.

Trotz dieser Marketingbehauptungen waren sie jedoch nicht so gut wie beworben und verwendeten bei einigen Modellen Festkörperkomponenten für einen Großteil der Verzerrung - etwas, das viele Gitarristen nicht mochten.

Doch wenn nicht bei den Shreddern, wurde die JCM900-Linie von jungen Spielern, die mit der Pop, Rock, Punk und Grunge die Anfang der 1990er Jahre weit verbreitet war.

Es gibt drei verschiedene Varianten des JCM900. Die gängigsten Modelle sind die „Dual Reverb“-Modelle 4100 (100 Watt) und 4500 (50 Watt), die ein Nachkomme des Modells JCM800 2210/2205 sind. Diese Modelle verfügen über zwei Kanäle, einen Solid State Preamp und eine Diode Distortion.

Die 2100/2500 Mark III sind im Wesentlichen JCM800 2203/2204 mit zusätzlichem Dioden-Clipping, das über eine Taste auf der Frontplatte und einen Effektweg steuerbar ist. Diese sind ziemlich selten und wurden lange Zeit nicht mehr produziert, bevor sie durch die 2100/2500 SL-X ersetzt wurden, die das Dioden-Clipping des Mk III durch eine andere 12AX7 / ECC83-Vorstufenröhre ersetzten. Dies sind mit Abstand die höchsten Verzerrungen der drei Varianten.

Einige davon wurden mit Sovtek 5881vannes, einer robusten Variante der 6L6-Auslassventilfamilie, ausgeliefert, da EL34 in entsprechender Qualität fehlte. Die meisten der zwischen 1994 und 1998 gebauten JCM900 und 6100 verließen das Werk mit dem 5881.

Damals brachte er einige „Special Edition“-Marshall-Amps dieser Linie auf den Markt, darunter ein „Slash Signature“-Modell, eine Premiere für das Unternehmen. Dies war eigentlich eine Neuauflage des älteren Silver Jubilee 2555-Verstärkers, mit identischen Interna, einem Standard $-Look und einem Slash-Logo. Dieser Verstärker hat EL34s beibehalten und 3.000 Einheiten wurden von 1996 bis 1997 produziert.

 

Die Marshall 6100-Serie zum 30-jährigen Jubiläum

1993 markiert 30 Jahre in der Verstärkerindustrie. Um diesen Meilenstein zu gedenken, veröffentlichte Marshall die Verstärkerserie zum 30 Standard-Marshall-Lackierung, aber jetzt 5881 angetrieben wie der JCM900 der Zeit).

Alle Versionen des 6100 hatten drei Kanäle; sauber, crunch und führen. Der Clean-Kanal verfügte über eine Mittenverschiebung, die die Option eines „Fender-ähnlichen“ Sounds bot, und der Crunch-Kanal verfügte über drei Modi, die alle klassischen Crunch-Sounds von Marshall der letzten drei Jahrzehnte nachbildeten.

 


Der Hauptkanal war mit schaltbarem Gain-Gain und einem Mid-Range-Contour-Schalter ausgestattet, der ihm den Ton und die Verstärkungspegel gab, von denen Marshalls Ingenieure hofften, dass sie in der High-Gain-Welt Anfang bis Mitte der 90er Jahre konkurrenzfähig bleiben würden Spieler waren der Meinung, dass der Hauptkanal vielleicht das schwächste Glied im Arsenal des Verstärkers war, und er wurde im dritten Produktionsjahr überarbeitet (LM steht für "Lead Mod").

Diese Überarbeitung bot einen noch höheren Gewinn.

Einen prominenten Platz fand die Jubiläums-Serie vor allem bei Joe Satriani, der die frühen EL34-powered-Versionen favorisierte und mit seinem Vox Satchurator Distortion-Pedal, das auf seinem alten Boss DS-1 abgeändert basiert, nur den Live-Clean-Kanal nutzte. Satriani verwendete diese alten Boss-Pedale fast ausschließlich für Live-Arbeiten und auf einer Reihe von Studioalben, darunter The Extremist (1992) bis in die frühen 2000er Jahre.

Die Jubiläumsmodelle waren wohl die kompliziertesten Marshalls aller Zeiten (abgesehen vom vielleicht letzten JVM), mit MIDI-Kanalauswahl, Halbleistungsumschaltung, Pentode/Triodenumschaltung, einstellbarer Lautsprecherauslenkung und Trimmschalter.

Malgré toute cette complication, les amplis  avaient un chemin de signal pur qui ne partageait pas les lampes de pré-ampli entre les canaux (contrairement aux conceptions  ultérieures comme la TSL et la JVM). Parmi les autres utilisateurs célèbres de 6100, citons Alex Lifeson sur l’album de Rush Test for Echo (1996) et le guitariste de Ocean Color Scene (OCS) Steve Cradock .

Aktuelle Marshall-Modelle

Marshall produziert derzeit eine Reihe von Verstärkern, die eine Mischung aus modernen Designs und Vintage-Wiederveröffentlichungen sind. Die meisten Modelle versuchen, den "klassischen" Marshall "Roar" aufzunehmen.

 

Moderne Serie

Ab 2012 produzierte Marshall eine breite Palette von Verstärkern mit dem Aussehen und Klang des Marshall-Röhrenverstärkers. Das älteste dieser Modelle ist die JCM2000-Reihe, die in zwei- und dreikanalige Serien unterteilt ist, die als Dual und Triple Super Leads bezeichnet werden.

Diese Verstärker sind eine Fortsetzung der JCM800- und 900-Serie, obwohl die umstrittene Dioden-Clipping-Schaltung, die in den späteren 800er und 900er-Verstärkern verwendet wurde, zugunsten zusätzlicher Röhrenverstärkungsstufen entfernt wurde. Obwohl als JCM2000-Modelle zusammengefasst, haben DSL und TSL unterschiedliche Schaltungen und liegen weiter auseinander, als die Modellreihe vermuten lässt.

Marshall wandte sich einem neuen Flaggschiff zu, um alle Kompromisse früherer Modelle zu treffen, dem JVM, das in einer Vielzahl von Modellen und Baureihen hergestellt wurde.

 

 Marshall Vintage-Serie

Marshall Vintage Reissue-Verstärker

Im Jahr 2001 hat Marshall mehrere seiner früheren Verstärker neu aufgelegt, wie zum Beispiel das Modell 1959-SLP, das als Neuauflage des "Plexi"-Verstärkers aus den späten 1960er Jahren konzipiert wurde, aber eigentlich Neuauflagen des Super Lead sind Modelle, indem sie intern Leiterplatten verwenden, um die Herstellungskosten zu senken.

Das ursprüngliche Design verwendete handverdrahtete Schaltungen auf Turmplatinen, die jetzt in der "handverdrahteten" Serie gegen Aufpreis erhältlich sind. Andere Neuauflagen sind auf Leiterplatten ähnlich gestaltet, auch wenn die Originale von Hand verdrahtet wurden, sofern nicht ausdrücklich angegeben.

 

Ampli à semi-conducteurs

Die „Valvestate“-Verstärker enthielten eine Mischung aus Röhren- und Halbleitertechnologie. Derzeit als "AVT-Serie" bezeichnet (obwohl diese jetzt nicht mehr produziert und für kurze Zeit durch die "AVT-Tribute" ersetzt wurden), gibt es eine Reihe verschiedener Modelle, die alle günstiger sind als ihre Ventil-Pendants.

Il s’agit de la gamme actuelle d’amplis Marshall «hybrides» , avec un tube de pré-ampli 12AX7 utilisé dans le pré-ampli (pour «réchauffer» le signal) ainsi que des composants à semi-conducteurs, avec un ampli de puissance à semi-conducteurs. Ceux-ci sont considérés et commercialisés comme des équipements de niveau intermédiaire pour combler l’écart entre la gamme de vannes supérieure et la série MG de gamme inférieure.

Im Januar 2009 veröffentlichte Marshall seine neueste Variante der MG-Verstärkerlinie. Als Ersatz für die MG3-Reihe wurde der MG4 entwickelt, um die Gitarrist eine Vielzahl von Funktionen während die Steuerung des Verstärkers einfach gehalten wird.

 

 Marshall Bass-Serie

Marshall fabrique actuellement une plate-forme de basse professionnelle à soupapes appelée VBA400. Il abrite huit soupapes de puissance 6550 plus trois soupapes de pré-ampli ECC83 et une ECC82 .

Der Eingang empfängt sowohl aktive Bässe als auch passive Tonabnehmer; es gibt auch einen XLR DI-Ausgang für Full Recording mit Ground Lift (Grounding) und Pre/Post EQ Schaltern.

Kürzlich ehrte Marshall Lemmy Kilmister von Motörhead mit seinem allerersten Signature-Bass-Amp-Topteil, basierend auf seinem 100-Watt-Superbass „Murder One“.

Es gibt auch Solid-State-Modelle namens MB-Serie von 15 Watt bis 450 Watt und Erweiterungsschränke.

Marshall-Verstärker 1

amplis MARSHALL

 

Marshall Bluetooth-Kopfhörer und -Lautsprecher

en 2010, Marshall a commencé un partenariat avec les industries Zound pour fabriquer des écouteurs et des haut-parleurs bluetooth,   Zound industries est le plus connu ses écouteurs Urbanears et a un partenariat simIlaIre avec Adidas pour fabriquer des produits audio pour eux.

Im August 2018 kündigte Marshall zwei intelligente Lautsprecher an, auf denen Amazon Alexa läuft.

Das Marshall-Vermächtnis

Der klassische Marshall Stack besteht aus einem Topteil, das den eigentlichen Verstärker enthält, auf zwei gestapelten 4 × 12, die Gehäuse sind, die jeweils vier 12-Zoll-Lautsprecher enthalten, die in einem Quadrat angeordnet sind. Im oberen Gehäuse sind die beiden oberen Lautsprecher leicht nach oben geneigt, was dem Stack ein unverwechselbares Aussehen verleiht. Wenn ein einzelner Schrank verwendet wird, wird die gesamte Einheit als Half-Stack bezeichnet.

Von Anfang bis Mitte der 1960er Jahre waren Pete Townshend und John Entwistle von The Who für die Entwicklung und den weit verbreiteten Einsatz von gestapelten Marshall-Boxen verantwortlich. Townshend bemerkte später, dass Entwistle angefangen hatte, Stacks zu verwenden, um auf Keith Moon Townshends Schlagzeug auszukommen, und Townshend selbst musste sie auch verwenden, um seine Stimme auf Entwistle zu hören.

Tatsächlich wurden die allerersten 100-Watt-Verstärker speziell für Entwistle und Townshend entwickelt, um bestimmte gestohlene Geräte zu ersetzen. Sie wandten sich an Jim, um zu fragen, ob es für ihn möglich sei, ihre neuen Rigs stärker zu machen als die, die sie verloren hatten, zu denen sich die Schränke verdoppeln müssten. Sie stimmten zu und es wurden sechs Plattformen dieses Prototyps hergestellt, von denen zwei an Townshend und Entwistle und eine an Ronnie Lane und Steve Marriott von The Small Faces gespendet wurden.

Diese neuen "Doppel"-Lautsprecher (jeweils mit 8 Gehäusen) erwiesen sich als zu schwer und umständlich, um praktisch transportiert zu werden , die bestehenden Lautsprecher Einzellautsprechermodelle (jeweils mit 4 Lautsprechern) wurden für das Stapeln modifiziert, was seit Jahren zur Norm wurde.

Entwistle et Townshend ont tous deux continué à se développer et à expérimenter leurs plates-formes, jusqu’à ce que (à une époque où la plupart des groupes utilisaient encore des amplis Marshall de 50 à 100 W avec des enceintes simples) ils utilisaient tous deux des piles doubles, chaque pile étant alimentée par un nouveau prototype expérimental d’ amplis 200 W , chacun connecté à la guitare via un séparateur en Y.

Dies wiederum hatte einen starken Einfluss auf die damaligen Zeitgenossen der Band mit Cream, The Jimi Hendrix Experience und Led Zeppelin Suite.

Aufgrund der Transportkosten konnten es sich die Who jedoch nicht leisten, ihre kompletten Rigs für ihre ersten Übersee-Touren mitzunehmen, daher waren Cream und Hendrix die ersten, die dieses Setup in großem Umfang, insbesondere in Amerika, einsetzten. Obwohl The Who Pionierarbeit leisteten und direkt zur Entwicklung des "klassischen" Sounds und Setups beitrugen, mit ihrer Ausrüstung, die nach ihren persönlichen Spezifikationen gebaut und abgestimmt wurde, verwendeten sie die Marshalls nur einige Jahre, bevor sie weitermachten . Cream und insbesondere Hendrix wird weithin die Erfindung von Marshall Stacks zugeschrieben.

Die Suche nach Lautstärke wurde mit dem Aufkommen der "Daisy Chaining" von zwei oder mehr Marshall-Verstärkern zu ihrem nächsten logischen Schritt geführt. Da die meisten Verstärkerkanäle zwei Eingänge haben und das Gitarrensignal an beiden Buchsen anliegt, hat der schlaue Musiker den freien Eingang eines Kanals an einen Eingang eines anderen Verstärkers angeschlossen. Im Jahr 1969 schloss Hendrix vier Batterien in Reihe, die sowohl Marshall- als auch Sound City-Verstärker enthielten, wie Townshend empfohlen hatte.

Dieser Wettbewerb um mehr Lautstärke und extremere Extreme wurde Anfang der 1970er Jahre von der Gruppe Blue Öyster Cult, die eine ganze Wand aus Full-Stack-Marshall-Amps als Kulisse nutzte, noch weiter getrieben. (BÖC bezog sich auch in den Songs "Cities on Flame with Rock and Roll" und "The Marshall Plan" auf die Marshalls).

Auch Künstler wie Slayer und Yngwie Malmsteen verwenden Marshalls Wände; Slayers zwei Kerry King und Jeff Hanneman spielten oft vor insgesamt 24 Kabinetten. Malmsteen tourte mit 30 Heads und 28 Cabinets und sagte 2011, dass er bei seiner nächsten Tour 60 Full Stacks verwenden würde.

Viele dieser Lautsprecher, die von Rockbands verwendet werden, sind jedoch Attrappen, und viele Künstler, die nicht einmal Marshall-Verstärker verwenden, haben die Attrappenbatterien auf der Bühne.

 

 


 

Eric CANTO Photographe : Photos de concerts, portraits, pochettes d’albums.

 

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