David Bailey y los 60

La década de 1960, nos dice David Bailey en su nueva autobiografía, terminó alrededor de 1965. Los calendarios podrían decir lo contrario. Pero tiene un sonido de verdad, al menos cuando se trata de la versión mod, monocromática y personalizada de la era del Swinging London de los sesenta. Bailey debería saberlo, después de todo. Modestamente afirma haber inventado la década.

 

David Bailey: mira de nuevo

David Bailey: mira de nuevo

Su viaje a Nueva York con la modelo Jean Shrimpton para una sesión fotográfica de Vogue en 1962 adquirió algunas de las cualidades legendarias de la llegada de Lenin a la estación de tren de Finlandia: un momento que marcó el comienzo de una revolución.

* Es posible exagerar lo innovadora que fue su técnica: Vogue existe para hacer una crónica de las tendencias, rara vez para definirlas, pero su impacto ha sido histórico. Anteriormente, las páginas de la revista estaban dominadas por tomas escénicas en las que modelos arrogantes adoptaban poses comunes como "atrapar una mariposa" y "llamar a un taxi".

Por el contrario, las fotos de Shrimpton de Bailey la mostraban en entornos naturalistas en una película granulada de 35 mm. Alinearon Vogue con un nuevo espíritu general en la cultura, en el estilo de filmación de guerrilla de los cineastas franceses de la Nueva Ola; en la seriedad del realismo del fregadero de la cocina; y especialmente en la 'Idea Joven', término nebuloso que maduraría en una década definida por la juventud. La ropa era casi casual. Fue, como afirma más de una vez en este libro, de la joven.

 

David Bailey: mira de nuevo

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Bailey abordó la fotografía de moda como una forma de retrato, mientras que sus retratos definían la moda. Muchas de esas personas eran sus amigos (Mick Jagger, Terence Stamp, Michael Caine), muchos más sus amantes (Shrimpton, Catherine Deneuve, Penelope Tree), todos fotografiados con su estilo distintivo y contrastante sobre un fondo blanco sólido.

(No lo fue, trata de señalar, por Richard Avedon, sino que fue desarrollado por su mentor John French para tener un mayor impacto en el periódico Daily Express). Crudas, sin filtros, las imágenes hablaban de su relación instintiva con sus sujetos. , conexiones forjadas por su encanto terrenal y picante.

Más parecido a una memoria que a una autobiografía, Look Again es un asunto curioso. También es crudo y sin filtrar. Las oraciones son espasmódicas. El estilo es crudo y demótico. La estructura es una especie de flujo de conciencia, como si estuviéramos sentados con Bailey escuchando sus recuerdos.

 

David Bailey: mira de nuevo

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Esto no es sorprendente, ya que el fotógrafo est dyslexique et a réalisé le livre avec l’aide de l’historien de l’art James Fox, décrit ici non pas comme un nègre mais comme son « collaborateur ».

Comme un ensemble de pinces bulldog utilisées par un styliste de mode pour améliorer la coupe d’un vêtement, Fox a la tâche peu enviable d’imposer une sorte de forme aux réminiscences informes de Bailey, en restant invisible tout le temps.

Seguir mirando es más evocador cuando se trata de La infancia de Bailey en la década de 1940. Hay un fuerte sentido del lugar y un ojo para un detalle revelador: edificios bombardeados con sus interiores expuestos como casas de muñecas; la cámara frigorífica con mobiliario plastificado reservado para visitantes especiales; la brutalidad casual de la vida en el East End.

(Su padre, un jefe sastre, fue marcado de por vida cuando un joven matón lo cortó en la cara. La identidad del agresor se ocultó a Bailey durante varias décadas, pero era el gángster Reginald. Kray, cuyas fotos de boda tomó en 1965).

 

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On peut dire à peu près la même chose de sa période en poste dans ce qui était alors la Malaisie en service national avec la RAF; tandis que le reste de la caserne était orné de pin-up coquines, une affiche de Picasso était suspendue au-dessus de la couchette de l’aviateur Bailey.

Les années 60, naturellement, occupent la part du lion du livre, mais ici, le style narratif dégressif de Bailey joue contre lui.

Les pages sont riches d’anecdotes – apprendre au danseur de ballet Rudolf Noureev à faire le twist, se faire arrêter par la police avec un python dans le coffre de sa Rolls-Royce – dont certaines seront déjà familières aux aficionados de l’homme et son travail.

Mais quelque part en cours de route, le sens du lieu, et pire encore, de l’époque, se dissipe. Le livre prend une allure presque picaresque, une séquence brumeuse d’incidents dans lesquels notre héros, tel un Moll Flanders masculin ou le protagoniste d’un roman de Fielding, ricoche d’amant en amant.

 

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Pasamos de Shrimpton a Deneuve (con quien se casó por una apuesta) de Tree a Marie Helvin y, en última instancia, a Catherine Dyer, su esposa desde Look Again de 1986, en secciones de diálogo transcritas como un guión teatral. Sus recuerdos de los eventos no siempre coinciden con los de Bailey.

En cierto sentido, esta historia caótica se remonta a la cuestión de finales de la década de 1960. Muchas figuras prominentes que se destacaron durante esta década obsesionada por la juventud se enfrentan a un dilema: sus primeros logros eclipsan el resto de sus vidas., Su talento se congela en una simple celebridad.

En 1965, Bailey era sin duda una celebridad. El personaje principal de Blow-Up Antonionia era famoso por su modelo a seguir, aunque Bailey lamenta el maníaco de su contraparte ficticia "¡Sí, cariño!" Manierismos - más apropiado, dice, para un fotógrafo de estudio de Chelsea. ("Era tan cuadrado, David Hemmings. Hubiera sido mejor tener a Terence Stamp"). Las siguientes décadas se sintió un poco como si estuviera buscando un nuevo objetivo.

 

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A pesar de todo lo que a veces sostiene que su clímax es el presente, no está claro si Bailey lo logró. Enumera algunos de sus grandes éxitos: el fotógrafo oficial de Live Aid en 1985, un memorable comercial anti-pieles en el que el abrigo de una modelo derrama sangre en la pasarela, una serie de comerciales de televisión de comedia para cámaras Olympus, pero la dirección de la conducta de la los capítulos anteriores han desaparecido.

Dans sa crudité et son manque de vernis, son insistance sur le fait que tout tourne autour de la fille, Look Again évoque sans effort l’homme et son travail. Il est donc regrettable qu’il souffre par endroits de quelque chose que sa photographie d’une netteté irréprochable n’a jamais fait : un étrange manque de mise au point.

Look Again de David Bailey est publié par Mac millan .

¿Quién es David Bailey?

David Bailey es un fotógrafo de moda inglés surtout connu pour ses images de célébrités, de mannequins et de musiciens. Bien qu’il soit également connu pour son livre de photographie NWI (1982), qui documente le processus de gentrification dans les quartiers londoniens de Primrose Hill et Camden.

Né le 2 janvier 1938 à Londres, Royaume-Uni, Bailey a abandonné ses études secondaires pour servir dans la Royal Air Force où il a développé un intérêt pour la photographie d’ Henri Cartier-Bresson .

Al regresar a Inglaterra, Bailey comenzó a trabajar como asistente de fotógrafo de moda de John French. Durante las décadas de 1960 y 1970, el artista llamó la atención de la prensa después de una serie de matrimonios de alto perfil con Jean Shrimpton, Catherine Deneuve y Marie Helvin.

En 1965, publicó su primer libro de fotografías Box of Pin-Ups, una colección de imágenes en blanco y negro que representan a Mick Jagger, The Beatles, Twiggy y Andy Warhol, así como a varias otras personalidades.

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Bailey recibió el título de Comandante de la Orden del Imperio Británico de manos de la reina Isabel II y, en 2016, un Lifetime Achievement Award del Centro Internacional de Fotografía de Nueva York.

Las fotografías del artista se encuentran en las colecciones de la National Portrait Gallery y el Victoria and Albert Museum de Londres. Bailey vive y trabaja actualmente en Londres, Reino Unido.

 

La opinión de The Guardian

Piense en las noches de insomnio del Sr. Edward Shrimpton, un constructor autodidacta que en 1960 se compró una granja de 200 acres en Buckinghamshire y envió a sus dos hijas a la mejor escuela de conventos local. Primero, su mayor Jean, de 18 años, se enamora de un hombre casado, un East Ender, que le tomó fotos "glamorosas".

 

Y como si eso no fuera suficiente, su hija menor, Chrissie, está saliendo con un estudiante universitario cuya única perspectiva de empleo remunerado parece ser con una banda que aún no ha lanzado un disco. Ante la perspectiva de David Bailey en su granero de heno y Mick Jagger en su dormitorio trasero, parece que Edward Shrimpton no pudo decidir a quién apuntar primero con su escopeta.

 

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Sesenta años después, Jean Shrimpton y Bailey todavía pueden evocar la emoción de esas primeras relaciones, en las que se creó al menos una imagen de espíritu libre de la década siguiente.

 

Pour autant qu’ils s’en souviennent, ils n’ont jamais fait d’interview ensemble au cours des années où ils se sont rendus célèbres, alors quand ils s’assoient ici, au cœur des mémoires prévisibles et candides de Bailey, c’est comme s’ils reconstituaient de petits fragments d’un fantasme partagé.

le shooting phare de Vogue à New York, emmenant la mode studio dans la rue, lui apportant des fleurs, et les portant sans gêne, leur premier sexe, sur Littleton Common (« ah oui, je m’en souviens bien »). « Il m’a fallu trois mois pour faire passer ma jambe », se souvient Bailey, pour souligner sa bravoure.

Gran parte de esta historia se lee como un país extranjero en nuestra era de censura. Hay muchas cosas que podría pensar que ya sabe en este libro, pero lo que lo pone por encima de lo familiar son los segmentos grabados en los que escuchamos a Bailey probando su memoria con algunas de las personas con las que ha estado más cerca, no solo Shrimpton, sino también su ex esposas, Catherine Deneuve y Marie Helvin, esposa actual, Catherine Dyer, y muchos otros amigos y amantes.

 

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De cette façon, James Fox, le nègre de Bailey, fait de ce qui pourrait être un exercice d’auto-mythologie quelque chose de beaucoup plus brut et surprenant (en ce sens, le livre fait un digne successeur des derniers efforts de Fox en tant que « fantôme » pour Keith Richards’s Life).

Parfois, il laisse libre cours au personnage cockney non reconstruit de Bailey, mais en l’écoutant en compagnie de vieux amis et de vieux amants, nous l’entendons également confronter et examiner certains moteurs plus complexes de sa créativité priapique.

Cela remonte en grande partie à l’enfance du photographe. Fox le sonde et le presse au sujet de sa relation avec ses parents, sa mère en colère et son père capricieux – il était l’accident qui a imposé leur mariage horriblement malheureux – et laisse ce rationnement d’affection en temps de guerre expliquer une partie de l’agitation légendaire de Bailey.

Bailey fait remonter son œil pour la beauté féminine à l’après-midi de 1948 lorsqu’il est allé avec sa mère et sa tante lors de leur voyage annuel dans le West End et à Selfridges pour essayer les robes qu’ils ne pouvaient jamais se permettre, avant de rentrer chez eux pour courir. des versions d’entre eux sur leurs machines à coudre.

En una de esas ocasiones, su madre se probó un vestido estilo Dior y se volvió frente a la ventana de la tienda departamental retroiluminada, y Bailey, de nueve años, tomó su primera foto en su cabeza.

Il a conservé cette image, semble-t-il, même s’il était traité de stupide tous les jours à l’école (il est parti à 14 ans et a reçu un diagnostic de dyslexie à 30 ans) et à travers des emplois qui comprenaient un passage en tant que collecteur de dettes dans l’East End à ses adolescents.

Il était, selon son plus vieil ami, Danny O’Connor, jamais sans «le regard de Bailey» apparemment voir des choses chez les gens – les femmes – qu’ils se voyaient à peine eux-mêmes.

Le regard lui a causé beaucoup d’ennuis, se faisant battre par des voyous locaux, « les garçons Barking », dont il a regardé les petites amies, mais c’était aussi son attirance presque indéfectible. Il n’a jamais douté de ce don. « Ma mère avait l’habitude de dire : ‘Tu finiras comme nous tous, à conduire le bus 101’ », se souvient-il.

« Je me suis dit ‘Je ne le ferais pas.’ » Une grande partie de cette histoire, et une grande partie du comportement qu’elle décrit, se lit comme un pays étranger à notre époque de censure. Comme le dit l’assistant de longue date de Bailey, John Swannell : « Quel que soit le voyage dans lequel il était, il est allé chercher le modèle et 99% du temps, il les a fait craquer. »

 

Entre los muchos antiguos amantes que aparecen en estas páginas, no hay ninguna sugerencia de que esta atención no fue deseada. La sutil narrativa de Fox te permite ver cómo se veía a través de los ojos de Bailey y, a veces, te permite ver los bordes de ese visor.

 


Eric CANTO Fotógrafo: Fotos de conciertos, retratos, portadas de discos.

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