Andreas Gursky, Le Photographe De Rhein II Et De 99 Cents

Andreas Gursky est un photographe allemand et professeur à la Kunstakademie Düsseldorf, Allemagne.

Il est surtout connu pour ses grandes photos d’architecture et de paysage en couleur, et il utilise le point de vue élevé dans la plupart de ses photographies.

Ses œuvres ont le prix le plus élevé du marché de l’art parmi les photographes vivants.

Sa photo Rhein II s’est vendue 4 338 500 $ le 8 novembre 2011.

Andreas Gursky partage un studio avec Laurenz Berges, Thomas Ruff et Axel Hütte à Hansaallee, Düsseldorf.

Le bâtiment, anciennement une centrale électrique, a été transformé en studio et en espace de vie d’artiste par les architectes renommés de la Tate Modern Herzog & de Meuron en 2001.

Andreas Gursky a exposé dans de nombreux événements majeurs, dont la Biennale de Venise, et a remporté de nombreux prix de photographie. Bien qu’il ait utilisé la couleur presque dès le début de sa carrière professionnelle, cet aspect de son art a pris de plus en plus d’importance ces dernières années.

Sa biographie

Le photographe Andreas Gursky est né à Leipzig, en Allemagne, le 15 janvier 1955. Il a aujourd’hui 68 ans.

Sa famille déménage à Düsseldorf lorsqu’Andreas est âgé de 2 ans. Ses parents possédaient un studio photographique puisque son père et son grand-père travaillaient comme photographes commerciaux.

Pendant son séjour à la Folkwangschule d’Essen à la fin des années 1970 et au début des années 1980, il subvient à ses besoins en travaillant comme chauffeur de taxi. Il tente de trouver un emploi dans le photojournalisme, mais ne réussit pas et il décide de s’inscrire à la Kunstakadamie de Düsseldorf.

Andreas Gursky étudie donc la photographie à la Kunstakademie Düsseldorf de Düsseldorf, en Allemagne, de 1981 à 1987, auprès des célèbres Hilla et Bernd Becher qui tournaient généralement en noir et blanc. Cependant, Andreas Gursky choisit de travailler exclusivement en couleur après la première année.

Là, Andreas Gursky commence, comme la majorité de ses pairs, à photographier en noir et blanc avec un appareil photo portable Leica, mais il va rapidement à contre-courant et commence à travailler en couleur avec un appareil photo plus grand de 4 × 5 pouces (10,2 × 12,7 cm) sur un trépied.

Malgré sa préférence pour le travail en couleur, le style documentaire plat et sans passion de Gursky le place carrément au sein de l’école de photographie de Düsseldorf, aux côtés de Thomas Ruff, Candida Höfer et Thomas Struth, qui ont tous étudié avec les Becher.

Les sujets de Andreas Gursky au cours des années 1980 vont des agents de sécurité des immeubles de bureaux derrière leurs bureaux aux vastes panoramas dans lesquels de petites figures se livrent à des activités de loisirs aux paysages de la vallée de la Ruhr.

Ratingen Swimming Pool (1987) montre un paysage verdoyant parsemé de minuscules personnages nageant et se relaxant au bord de la piscine. La scène est photographiée à une distance considérable à une perspective légèrement surélevée. Bien que prise loin de la piscine, l’image capture chaque élément de la scène avec une clarté et une concentration extrêmes.

L’attention minutieuse d’Andreas Gursky aux détails dans chaque partie de la composition est un style pour lequel il est devenu connu et célébré. En 1987, il présente sa première exposition à l’aéroport de Düsseldorf. Cela montre des photos prises sur une période de quatre ans du personnel de sécurité dans les halls d’immeubles de bureaux dans toute l’Allemagne.

La même année, il obtient son diplôme. À cette époque, il photographie beaucoup dans la vallée de la Ruhr, se concentrant particulièrement sur le contraste entre l’industrie et l’environnement naturel. Il a également pris des photos méticuleusement observées de personnes à loisir à l’extérieur.

il produit des photographies si grandes qu’elles ne peuvent être imprimées que dans un laboratoire commercial ; en quelques années, il imprime sur le plus grand papier photo disponible, et plus tard encore, il combe les plus grandes feuilles simples pour rendre ses images encore plus grandes.

il a été le premier à produire des tirages mesurant jusqu’à 6 × 8 pieds (1,8 × 2,4 mètres) ou plus. Un exemple de cette échelle est son Paris, Montparnasse (1993) – une image panoramique d’un grand immeuble d’appartements à haute densité qui mesure 7 pieds de haut × 13 pieds de large (environ 2,1 × 4 mètres).

La perspective frontale légèrement surélevée capture le bâtiment, le ciel et le sol, offrant au spectateur un point d’entrée dans la scène. Cependant, en n’incluant pas les bords latéraux du bâtiment dans le cadre de la photographie, il a donné à la structure un aspect infiniment large, avec des milliers d’habitants vivant dans des quartiers proches mais – sans interaction visible et la répétition sans fin des murs entre les appartements – apparemment isolés et aliénés les uns des autres.

Paris, Montparnasse est un exemple de l’utilisation par Andreas Gursky de stratégies de composition formelles pour commenter et construire des récits liés aux réalités de la vie urbaine contemporaine.

Andreas Gursky progresse vers des expositions individuelles dans des musées et des galeries, aidé dans sa carrière par la demande croissante de photographie sur la scène internationale. Il devient assez riche et voyage partout dans le monde dans les années 1990 pour prendre des photos d’architecture. Bien qu’il ait visité des endroits aussi éloignés que Singapour, Hong Kong et Le Caire, il n’a pas abandonné son travail en Allemagne.

Sur une période de plusieurs années, il est chargé de photographier un certain nombre d’usines appartenant à Siemens. À ce moment-là, Andreas Gursky utilise le plus grand papier qu’il peut trouver pour ses tirages, et il va encore plus loin au tournant du siècle, avec certaines de ses images de plus de 15 pieds le long de leur côté le plus long.

À partir de 2000 environ, Gursky commence à utiliser des techniques d’édition et de retouche numériques, et des niveaux croissants de puissance de calcul pour créer de grands panoramas. Son assemblée générale des actionnaires de 2001 est entièrement réalisée numériquement.

Son style a apparemment été influencé par ses professeurs, Hilla et Bernd Becher, qui ont photographié l’architecture et les machines industrielles. Cela se voit dans son approche presque clinique, distante et ses compositions précises.

En dépeignant des constructions aussi élevées de notre existence commune – du magasin à un dollar au terrain de football en passant par le paysage urbain tentaculaire – les photographies de Gursky agissent comme des symboles de la vie contemporaine. John Davies, le photographe paysagiste britannique, l’a également fortement influencé.

Ces dernières années, Andreas Gursky continue de se concentrer sur l’architecture et les paysages, ainsi que sur les foules de gens dans divers contextes.

Au milieu des années 2000, Gursky travaillait souvent en Asie, principalement au Japon, en Thaïlande, en Corée du Nord et en Chine.

Sa série Pyongyang, tournée en 2007 en Corée du Nord, a documenté le Festival Arirang, un événement annuel organisé sporadiquement pendant des semaines, nommé d’après une chanson folklorique coréenne, qui en 2007 a impliqué 80 000 participants dans des performances de gymnastique hautement chorégraphiées en l’honneur du défunt fondateur de la Corée du Nord, Kim Il-Sung.

Andreas Gursky a photographié les festivités à une distance énorme, transformant le spectacle de dizaines de milliers d’acrobates et d’interprètes en un tapis plat de couleurs et de gestes figés.

Les images de grands concerts d’Andreas Gursky, telles que Madonna I (2001) et Cocoon II (2008) sont d’autres exemples de cet effet. Afin d’obtenir une planéité et une profondeur de champ compressée, Andreas Gursky employait parfois des hélicoptères ou des grues qui lui permettaient de tirer d’en haut et ainsi d’éviter une perspective traditionnelle à un point.

Andreas Gursky a fait l’objet de deux grandes expositions itinérantes en 2007, date à laquelle il est considéré comme à la pointe de son domaine. Il montre son travail à deux reprises à la Biennale de Venise et reçoit le prix Infinity Award for Art en 2001.

Andreas Gursky vit et travaille maintenant dans une centrale électrique désaffectée de Düsseldorf.

Ses grandes œuvres

Rhein II

De nombreux passionnés de photo ont roulé des yeux lorsqu’ils ont appris que le motif photo « Untitled Nr.96 » de Cindy Sherman avait été vendu début 2011 pour 3,89 millions de dollars – et avec lui le « 99 Cent II Diptych » d’Andreas Gursky (vendu pour 3,55 millions de dollars).

Mais il n’a fallu que près de six mois au photographe et artiste basé à Düsseldorf pour retrouver le titre : la photo « Rhein II », prise en 1999 sur les rives du Rhin à Oberkassel, a été vendue à New York dans le cadre de la Christie La vente aux enchères « Post-War Contemporary » a été adjugée au prix record de 4,3 millions de dollars, ce qui en fait actuellement la photo la plus chère au monde.

Le c-print grand format monté sur plexiglas mesure environ 3 mètres de large et représente une scène minimaliste du Rhin dans des gris atténués et des verts vibrants. Dans Rhein II, Andreas Gursky crée une section inexistante du Rhin.

En joignant des photographies de différents segments de la rivière, Andreas Gursky a inventé un paysage entièrement nouveau, exempt d’industrie et de présence humaine. Comme une peinture de champs de couleurs, la photographie est une composition de couleurs étonnantes et de géométrie précise.

Dans le monde de l’art, ce paysage presque abstrait est souvent décrit comme énigmatique et considéré comme un chef-d’œuvre technique. Que cela vous plaise ou non, une chose est sûre ;

La photographie d’Andreas Gursky a enflammé le monde de l’art et atteindre un prix de 4,3 millions de dollars signifie que le monde de l’art prête attention à la photographie.

Toujours pas sur un pied d’égalité avec les peintures d’art et loin des peintures les plus chères du monde, nous pouvons être assurés que la photographie d’art y arrive… Andreas Gursky occupe également la position de la quatrième photographie la plus chère, qui consiste en deux photographies d’un magasin à 99 cents, montées sur verre acrylique. Voici la liste des photographies les plus chères:

1. Andreas Gursky, Rhein II (1999) 4,33 millions de dollars

2. Cindy Sherman, Sans titre #96 (1981) 3,89 millions de dollars

3. Jeff Wall, Dead Troops Talk (1986) 3,66 millions de dollars

4. Andreas Gursky, diptyque à 99 cents (2001) 3,34 millions de dollars

5. Edward Steichen, L’étang au clair de lune (1904) 2,92 millions de dollars

Diptyque à 99 cents

Élève des photographes conceptuels Bernd et Hilla Becher, Andreas Gursky adopte une approche ordonnée et indicielle de son travail.

Capturant des scènes avec d’énormes quantités d’informations visuelles, Andreas Gursky améliore et ajuste subtilement la structure de ses photographies, permettant aux spectateurs d’assimiler et de consommer plus que possible avec nos seuls yeux.

99 Cent est un exemple clair de la modification d’une image par Andreas Gursky pour un effet totalisant. Des modifications telles que la disposition des allées de produits du magasin et l’ajout d’un toit en miroir aplatissent l’œuvre emblématique.

Andreas Gursky a manipulé la couleur pour créer une explosion de rouges, de jaunes et d’oranges répétés parsemés de bleu, de rose, de blanc et de noir. Il a également inséré numériquement un reflet de la marchandise au plafond, ajoutant à l’effet visuel écrasant et à la sensation d’être entouré par une culture de consommation devenue folle.

Le spectacle de la consommation apparaît composé de façon organisée, rigoureuse, formelle. L’image présentée est hyperréaliste. Bien qu’il soit enraciné dans la réalité, il est en quelque sorte plus que réel ; c’est familier et pourtant il n’y a pas d’espace physique qui lui ressemble.

Bonus, article /interview d’Andreas Gursky pour le magazine New York Times, le 29/01/2018 par Farah Nayeri

LONDRES – La chancelière allemande Angela Merkel et ses trois prédécesseurs sont assis dans une rangée ordonnée; à eux deux, ces quatre personnages dirigent l’Allemagne depuis 1974.

Photographiés à travers une fenêtre et de dos, ils regardent un immense tableau abstrait sur le mur devant eux. Le moment aurait été incroyable à capturer – si cela ne s’était jamais produit.

En fait, l’image est une composition numérique du photographe allemand Andreas Gursky, qui l’a construite à partir de photos des quatre chanceliers qu’il a prises séparément. « Review » (2015) est l’une des près de 70 œuvres exposées dans la nouvelle rétrospective de l’œuvre de l’artiste à la Hayward Gallery ici.

L’exposition, qui a ouvert ses portes le 25 janvier, est la première de la galerie après des rénovations qui ont duré un peu plus de deux ans.

M. Gursky a établi le record d’une seule photographie aux enchères en 2011 lorsqu’une de ses images surdimensionnées, « Rhine II », s’est vendue 4,3 millions de dollars.

L’exposition Hayward comprend cette vue et d’autres vues célèbres de Gursky des années 1990 : un immeuble parisien tentaculaire, un magasin à 99 cents, des essaims de commerçants sur les parquets de la bourse. Frappants par leur ampleur et leur résolution, ils montrent l’humanité éclipsée par la nature, l’industrie, la finance et la société de consommation.

Ces dernières années, M. Gursky a entrepris de tester les limites de la photographie en composant des œuvres presque entièrement en studio, créant numériquement des espaces et des scènes qui n’ont jamais existé. La question est de savoir si ce sont des œuvres dont il se souviendra.

Dans une interview au Hayward avant l’ouverture, M. Gursky s’est assis entre deux de ses nouvelles compositions géantes, toutes deux inspirées de photos qu’il a prises avec son smartphone. Placide et mesuré dans ses propos, il portait un pull bleu marine et un bracelet à cordes que l’on ne voit normalement pas au poignet d’un homme de 63 ans.

S’exprimant en anglais et revenant occasionnellement à l’allemand, avec un traducteur à portée de main, il s’est engagé dans une large conversation sur l’art et le succès – et sa passion pour la musique techno.

M. Gursky a commencé par expliquer sa production récente. « Ce qui m’intéresse, c’est juste de faire des images », a-t-il déclaré. « Et, bien sûr, vous devez vous réinventer. » Il a souligné qu’il ne faisait pas plus de huit images par an et qu’elles prenaient du temps à produire.

Le commissaire de l’exposition, le directeur de Hayward, Ralph Rugoff (qui a récemment été nommé directeur artistique de la Biennale de Venise 2019), a déclaré qu’il avait choisi de rouvrir le Hayward avec M. Gursky parce qu’il « a changé le langage de la photographie à bien des égards ». À titre d’exemples, M. Rugoff a mentionné «Review» et «Untitled XVI» (2008), dans lesquels l’espace semblable à une ruche dans l’image a été entièrement fabriqué à l’aide d’un logiciel d’architecture.

Ces œuvres « complètement construites » de ces dernières années étaient parmi les meilleures de M. Gursky, a déclaré M. Rugoff, car il établissait un dialogue avec l’art abstrait et composait des images comme le ferait un peintre.

Dès la naissance de la discipline, a déclaré M. Rugoff, « les gens faisaient des tours de chambre noire et faisaient apparaître des choses dans la photographie qui n’étaient pas là ». « Ce support, que nous, à des fins officielles comme les passeports et les cartes d’identité scolaires, considérons comme une image précise du monde, a toujours été quelque chose qui peut être prêté à la fiction aussi bien qu’à la réalité », a-t-il expliqué. « Andreas n’est pas un journaliste qui fait du reportage. »

D’autres spécialistes ont exprimé une préférence pour les travaux antérieurs de M. Gursky. Quentin Bajac, conservateur en chef de la photographie au Museum of Modern Art de New York – où la rétrospective de M. Gursky en 2001 a donné un coup de pouce majeur à la carrière du photographe – a déclaré que ses pièces emblématiques des années 90 sont arrivées « à un moment parfait », juste à mesure que la mondialisation s’accélérait.

M. Gursky a représenté la propagation des multinationales et l’explosion des marchés financiers, car ils trouvaient « le juste équilibre entre quelque chose qui n’est ni critique ni apologétique », a déclaré M. Bajac.

Cette « absence de narration » reflétait l’humeur contemporaine. Le travail de M. Gursky a également incarné le passage de l’analogique au numérique, de la « prise d’images » à la « fabrication d’images », a déclaré M. Bajac – faisant initialement les deux, mais faisant maintenant plus de ce dernier.

M. Gursky est né à Leipzig (alors en Allemagne de l’Est) et est parti à l’âge d’un an. Son père a créé un studio de photographie commerciale prospère à Düsseldorf, dans l’Ouest, de sorte que le petit garçon a grandi entouré d’un laboratoire et d’équipements photo. Bien qu’initialement déterminé à ne pas suivre les traces de son père, il a fini par obtenir un diplôme de photographie de l’Université des Arts de Folkwang, à Essen, à proximité, car « pour être honnête, je ne savais pas ce que je pouvais faire ».

En 1980, il s’inscrit à l’Académie des beaux-arts de Düsseldorf pour étudier avec le professeur pionnier Bernd Becher, dont les autres disciples – Thomas Struth, Thomas Ruff, Candida Höfer – sont également devenus des photographes de premier plan. Là-bas, M. Gursky a commencé à prendre des panoramas en couleur de montagnes, de campings et de piscines mettant en scène de minuscules êtres humains.

Le passage à la photographie numérique au début des années 90 a permis à M. Gursky de prendre des photographies grand format et de manipuler les images en postproduction numérique – en « gonflant parfois la couleur ou en combinant plusieurs images différentes afin d’obtenir cette perspective vraiment uniforme, où vous pouvez tout voir et des détails qui ne sont pas disponibles d’un seul point de vue sont soudainement mis à votre disposition », a expliqué M. Rugoff.

Les formats géants ont trouvé un marché tout prêt. La photographie était historiquement en noir et blanc et de petite taille, et imprimée en grandes éditions. M. Gursky l’a fait exploser, a utilisé pleinement la couleur et a entrepris de « documenter les thèmes clés qui dominent nos vies aujourd’hui, puis de produire ces œuvres en éditions limitées de quatre à six », a déclaré Francis Outred, président et chef de l’art d’après-guerre et contemporain chez Christie’s, l’un des sponsors du salon Hayward.

Il a créé « une capsule de valeur » semblable à une peinture, a déclaré M. Outred. M. Gursky a également surévalué ses pairs en pointant très tôt son objectif sur les principales bourses mondiales telles que la Bourse de Tokyo en 1990 et le Chicago Board of Trade en 1997. «

Si vous recherchez un Andy Warhol, vous voulez un Marilyn, et si vous cherchez un Gursky, vous voulez une bourse », a déclaré M. Outred, ajoutant qu’un fonds spéculatif londonien en avait collecté quatre ou cinq pour décorer sa salle des marchés. Au tournant du millénaire, M. Gursky a commencé à recomposer numériquement des photographies pour leur donner un aspect similaire aux peintures abstraites.

Dans sa vue record sur le fleuve « Rhin II » (1999), par exemple, les lignes parfaitement droites de vert et de gris rappellent les peintures abstraites de Barnett Newman ou de Kenneth Noland. M. Gursky a édité une centrale électrique qui a gâché la composition.

M. Gursky a quant à lui continué à capturer des images autour du thème du travail et du capital. « Amazon » (2016) montre l’un des entrepôts du détaillant en ligne en Arizona, rempli de livres et de boîtes, et recouvert de slogans motivants : « Travailler dur », « Amusez-vous » et « Faites l’histoire ». M. Gursky a déclaré que la visite de l’entrepôt était difficile en raison des conditions de travail, mais a insisté sur le fait que ses images n’étaient pas « accusatrices » ou une « déclaration politique ».

« Notre monde est aussi séduit par Amazon, parce que c’est tellement pratique et tellement rapide, et vous voulez quelque chose et le lendemain vous l’avez. C’est aussi la vérité », a-t-il déclaré. « Je montre notre monde contemporain tel qu’il est.

« Lorsqu’on lui a demandé si sa renommée et sa fortune lui causaient de l’inconfort, M. Gursky a ri. L’argent avait, bien sûr, changé sa vie, dit-il, car il pouvait se permettre de voyager où il voulait. Il a déclaré qu’il prévoyait d’utiliser sa fortune pour créer une fondation publique dans les locaux de son atelier à Düsseldorf, qu’il doterait et où l’ensemble des estampes réservées à sa collection privée seraient visionnées à l’avenir.

Sera-t-il bientôt ouvert ? « Non, je suis encore un peu trop jeune », a-t-il dit avec un sourire. Il avait longuement réfléchi à la fondation, dit-il, et était heureux d’avoir pris une décision : « C’est étrange qu’un artiste vivant parle de ce qui se passe après sa mort. » Pour l’instant, M. Gursky mène la vie d’un homme beaucoup plus jeune.

Il fait du sport – tennis, jogging et cyclisme – et est fan de techno depuis 20 ans, la décrivant comme une musique pour toutes les générations.

Il est un ami proche du D.J. Sven Väth et d’autres artistes techno. « Mon fils se plaint que j’entende la même musique que lui », a déclaré M. Gursky, faisant référence au plus jeune de ses deux enfants, qui ont la vingtaine.

« Peut-être qu’il a un problème avec ça, mais pas moi ! » Après l’exposition Hayward, M. Gursky a déclaré qu’il prévoyait d’arrêter d’enseigner à l’académie de Düsseldorf, de prendre un congé sabbatique de deux ans pour parcourir le monde et de passer plus de temps à Ibiza, en Espagne, où vivent ses amis et où il pourra entendre beaucoup de techno.

Quoi qu’il fasse ensuite, M. Gursky se démarquera en tant que créateur d’images, a déclaré Udo Kittelmann, directeur de la National Gallery de Berlin et commissaire d’une exposition Gursky au Museum Frieder Burda à Baden-Baden en 2015.

Le travail d’un peintre est généralement assez reconnaissable, a expliqué M. Kittelmann. « En photographie, c’est beaucoup, beaucoup plus difficile. » « C’est assez surprenant qu’un photographe trouve une écriture spéciale dans la photographie, qu’il n’y ait pas de malentendu », a ajouté M. Kittelmann. « Un Gursky est un Gursky. »

Eric CANTO Photographe : Photos de concerts, portraits, pochettes d’albums.

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FAQ sur le photographe Andreas Gursky

1. Qui est Andreas Gursky ?

Andreas Gursky est un photographe allemand né en 1955 à Leipzig. Il est considéré comme l’un des plus grands photographes contemporains, connu pour ses photographies monumentales et sa capacité à capturer la complexité et l’ampleur des sujets qu’il photographie.

2. Quel est le style de photographie d’Andreas Gursky ?

Le style de photographie d’Andreas Gursky est caractérisé par des images monumentales et souvent surdimensionnées, qui capturent la grandeur et la complexité des sujets qu’il photographie. Il utilise souvent la technique de la surimpression pour créer des images qui semblent être un mélange de plusieurs moments différents.

3. Quels sont les sujets les plus fréquents dans les photographies d’Andreas Gursky ?

Andreas Gursky a photographié une grande variété de sujets au cours de sa carrière, mais il est souvent associé à des photographies de paysages urbains, de grands magasins, de centres commerciaux, de stades de football et de paysages naturels.

4. Quelle est la technique utilisée par Andreas Gursky pour créer ses images surdimensionnées ?

Andreas Gursky utilise souvent la technique de la surimpression pour créer ses images surdimensionnées. Il prend plusieurs photos du même sujet à différents moments et les superpose pour créer une image qui semble être un mélange de plusieurs moments différents.

5. Comment Andreas Gursky choisit-il ses sujets photographiques ?

Andreas Gursky choisit ses sujets photographiques en fonction de leur potentiel à communiquer un message sur la condition humaine dans le monde moderne. Il recherche des sujets qui sont emblématiques de la société contemporaine et qui peuvent être utilisés pour explorer des thèmes tels que la mondialisation, la consommation de masse et la culture de la célébrité.

6. Quelle est l’importance de l’échelle dans les photographies d’Andreas Gursky ?

L’échelle est un élément clé des photographies d’Andreas Gursky, car elle permet de créer une impression de grandeur et d’ampleur. Ses images surdimensionnées sont conçues pour envelopper le spectateur et créer une expérience immersive.

7. Quelles ont été les expositions les plus importantes d’Andreas Gursky ?

Andreas Gursky a exposé ses photographies dans de nombreuses expositions individuelles et collectives dans le monde entier. Certaines des expositions les plus importantes comprennent sa rétrospective au Museum of Modern Art de New York en 2001, son exposition au Centre Pompidou à Paris en 2012, et son exposition à la National Gallery de Londres en 2018.

8. Quels sont les prix et les récompenses reçus par Andreas Gursky ?

Andreas Gursky a reçu de nombreux prix et récompenses tout au long de sa carrière. En 1998, il a remporté le Prix Citibank de la Photographie. En 2007, il a reçu le Prix Hasselblad, considéré comme l’un des prix les plus prestigieux de la photographie. En 2011, il a été élu membre de l’Académie des Arts de Berlin. En 2017, il a reçu le prix Roswitha Haftmann, qui récompense les artistes qui ont apporté une contribution importante à l’art contemporain.

9. Quel est l’impact d’Andreas Gursky sur la photographie contemporaine ?

Andreas Gursky a eu un impact majeur sur la photographie contemporaine. Son travail a été largement reconnu pour son influence sur la façon dont les photographes contemporains pensent à l’échelle, la couleur, la composition et la surimpression. Ses photographies ont également été une source d’inspiration pour de nombreux artistes contemporains qui travaillent dans des médias différents.